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1、《海底兩萬(wàn)里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說(shuō)的先驅(qū)，他的這部小說(shuō)問(wèn)世60年后，“科幻小說(shuō)”這個(gè)詞才正式出現(xiàn)在公眾文化中?！逗５變扇f(wàn)里》是儒勒·凡爾納最具預(yù)見(jiàn)性的作品，其中的潛艇戰(zhàn)、水肺潛水甚至泰瑟槍之后都成為現(xiàn)實(shí)。美國(guó)建造的世界第一艘核動(dòng)力潛艇的名字“鸚鵡螺號(hào)”就源自《海底兩萬(wàn)里》。

2、《震蕩波騎士The Shockwave Rider》(1975)。賽博朋克小說(shuō)的開(kāi)山之作，比威廉·吉布森William Gibson(發(fā)表《神經(jīng)漫游者Neuromancer》)還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個(gè)詞也是在這部小說(shuō)發(fā)表五年后才出現(xiàn)。雖然，《震蕩波騎士》中沒(méi)有描寫(xiě)一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的華麗網(wǎng)絡(luò)空間，但小說(shuō)中的電腦黑客在全球計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上釋放了一個(gè)可以自我復(fù)制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個(gè)程序叫做“蠕蟲(chóng)”。1982年，施樂(lè)帕克研究中心的研究人員發(fā)現(xiàn)他們?cè)诜植际接?jì)算領(lǐng)域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說(shuō)中的描述驚人地相似。1988年第一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的蠕蟲(chóng)病毒在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)并迅速擴(kuò)散，感染了數(shù)千臺(tái)電腦。

3、《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)。阿瑟·C·克拉克Arthur C.Clark的這本小說(shuō)描寫(xiě)了“太空升降機(jī)”—從位于10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過(guò)這條纜索，人們乘坐特殊的纜車(chē)或升降機(jī)進(jìn)入宇宙空間。如果這樣的“太空升降機(jī)”有一天成為現(xiàn)實(shí)的話，其預(yù)見(jiàn)性可以和《海底兩萬(wàn)里》中的鸚鵡螺號(hào)潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒(méi)有發(fā)明出太空升降機(jī)的實(shí)物，不過(guò)他進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难菟?，證明太空升降機(jī)是可行的。他甚至預(yù)測(cè)出碳纖維將是制造升降機(jī)纜索的理想材料。二十年后，這一預(yù)測(cè)成為現(xiàn)實(shí)，NASA(美國(guó)國(guó)家航空航天局)首次將太空升降機(jī)研究付諸行動(dòng)時(shí)，碳納米管成為核心材料。

4、《賽亭星Cyteen》(1988)。C.J.切瑞C.J.Cherryh將故事背景設(shè)定在一個(gè)嚴(yán)酷的星球，那里的定居者和地球居民關(guān)系惡劣?！顿愅ば恰返拿苤骶€是推動(dòng)克隆人超越基因復(fù)制品限制的嘗試。故事中科學(xué)家通過(guò)創(chuàng)造類似的童年經(jīng)歷，試圖塑造他們社會(huì)中最有價(jià)值公民的性格。切瑞通過(guò)這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和后天環(huán)境孰重孰輕的爭(zhēng)論。

5、《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)。作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對(duì)火星的殖民化開(kāi)始于2026年，200年后結(jié)束，那時(shí)火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進(jìn)星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫(xiě)火星殖民者的日常生活細(xì)節(jié)，并且密切關(guān)注火星的地理環(huán)境，仿佛我們中的每個(gè)人都會(huì)登上這個(gè)紅色星球一樣。

6、《鉆石年代The Diamond Age》(1995)。故事情節(jié)是一個(gè)下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進(jìn)的繪本啟蒙書(shū)，這本書(shū)在各種情況下一直指導(dǎo)小女孩的成長(zhǎng)。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書(shū)和小女孩生活的整個(gè)世界時(shí)，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關(guān)于分子納米技術(shù)的一些觀念，那就是微型機(jī)械過(guò)特定時(shí)間就會(huì)創(chuàng)造新奇跡。

7、《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)。第一次讀這本小說(shuō)時(shí)，主要內(nèi)容中遠(yuǎn)超現(xiàn)實(shí)的科技讓讀者感覺(jué)作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設(shè)定在2025年似乎過(guò)度樂(lè)觀。“隱形眼鏡”佩戴者的周?chē)采w著網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)字信息—“網(wǎng)衣”。個(gè)人社交網(wǎng)絡(luò)資料可能出現(xiàn)在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車(chē)或飛機(jī)上噴涂怪物或龍的圖案。不過(guò)現(xiàn)實(shí)世界的科技發(fā)展速度遠(yuǎn)比我當(dāng)時(shí)想象的迅猛。

8、《熾熱Incandescence》(2008)。格雷格·伊根Greg Egan把年代設(shè)定為：遙遠(yuǎn)的未來(lái)，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無(wú)可爭(zhēng)議地屬于太空歌劇的范疇，不過(guò)格雷格·伊根之前還寫(xiě)過(guò)一本廣義相對(duì)論和天體物理學(xué)的啟蒙小說(shuō)。故事情節(jié)大多發(fā)生在工業(yè)革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發(fā)現(xiàn)某些先進(jìn)的物理學(xué)原理，否則他們就會(huì)有大災(zāi)難。

9、《時(shí)間機(jī)器The Time Machine》(1895)。H·G·威爾斯H.G.Wells的這本小說(shuō)有點(diǎn)自我剽竊的意味—那臺(tái)機(jī)器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過(guò)來(lái)的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說(shuō)出版于1888年，比《時(shí)間機(jī)器》出版時(shí)間早七年。盡管如此，《時(shí)間機(jī)器》仍是部出色的科幻作品，因?yàn)檫@部小說(shuō)傳播了這樣的理念：時(shí)光旅行可以靠科學(xué)技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)，而不是像早期的穿越故事那樣依賴于魔法。近幾十年中物理學(xué)家們爭(zhēng)先恐后進(jìn)行理論上時(shí)光機(jī)器的研究，就證明《時(shí)間機(jī)器》關(guān)于四維宇宙中時(shí)光旅行的描寫(xiě)極具預(yù)見(jiàn)性。

10、《我，機(jī)器人I,Robot》(1950)。1941年艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov創(chuàng)造了“機(jī)械人工程學(xué)robotics”這個(gè)詞。短篇小說(shuō)集《我，機(jī)器人》收錄了艾薩克·阿西莫夫最著名的作品—《機(jī)器人三定律》(機(jī)器人不得傷害人，也不得見(jiàn)人受到傷害而袖手旁觀;機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律;機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律)。雖然艾薩克·阿西莫夫的作品中沒(méi)有過(guò)多描述機(jī)器人的“正電子大腦”如何運(yùn)作，但提出了一種思路：機(jī)器的思想運(yùn)轉(zhuǎn)正常，但指令沖突使其行為怪異。之后的計(jì)算機(jī)程序員對(duì)這種思路再熟悉不過(guò)，因?yàn)橹噶顩_突時(shí)程序就會(huì)出現(xiàn)bug。