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1.《盲山》

讓人看得身體發(fā)緊。有說窮山惡水出刁民，也說一方水土一方人，或許也是人性中趨同的本性。底線漸漸模糊，一方人的是非也就趨于它們的認(rèn)同和自我說服，而不是普世的價(jià)值觀，比如這臭不要臉的一家人，一直覺得我花錢買來的，你要走隨意，把錢還了，畜生的思維。影片鞭笞的不僅是一個(gè)山村，而是整個(gè)扭曲的窮山。

2.《萬箭穿心》

《萬箭穿心》真實(shí)不造作的劇情和導(dǎo)演的用心，是看到的最好最感人的國產(chǎn)電影。當(dāng)男人不愛他的妻子的時(shí)候，她哭鬧是錯(cuò)，笑也是錯(cuò)。萬箭穿心的時(shí)候懲罰別人總是最痛快的，可生活也會(huì)讓你付出代價(jià)。所以人啊還是得學(xué)著放過自己，多過一天高興的日子都是賺到的。

3.《殺生》

很多隱喻和符號很適合解讀，特別拔高到某些政治層面上，這片子能審過說明中國電影的尺度遠(yuǎn)比你想象中大?？傆X得這片子隔了一層紗，看不透，想說的都只是點(diǎn)到及止，看著難免會(huì)很心累，很適合被解讀。很欣賞管虎的一貫的風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，比那誰和那誰誰強(qiáng)不少！

4.《香魂女》

根據(jù)周大新小說《香魂塘畔的香油坊》改編，是一部表現(xiàn)我國現(xiàn)代化進(jìn)程中農(nóng)村生活題材的影片，謝飛的目光又一次回到農(nóng)村，講述了一個(gè)已經(jīng)成了母親的童養(yǎng)媳的故事。影片一方面反映大陸農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)代化，另一方面也以現(xiàn)代化觀念來刻劃傳統(tǒng)婦女的悲劇，內(nèi)容充實(shí)，含義豐厚，人物形象也更為豐滿。

5.《天狗》

看過之后會(huì)十分添堵郁悶的影片，難得的國產(chǎn)佳作。其實(shí)這種窮山惡民的故事即便在現(xiàn)在這種年代也會(huì)發(fā)生，或許是為了一些影片之外的因素，導(dǎo)演做了取舍，以至于結(jié)尾變成如今這般模樣，削弱了那份力量。

6.《喊山》

平鋪直敘的過程，對于拐賣和被欺負(fù)的刻畫輕描淡寫，比較隱晦，殺人犯占據(jù)了更多描述。主要是刻畫山里人的窮苦和淳樸，欠了的一定還，當(dāng)然也有人不要臉，哭一回訛一頭豬，就喜歡占人便宜吃白面和獾肉，撕破臉皮就告狀討債，主要注重啞巴會(huì)說話只是不敢說的表達(dá)，還有前期對那個(gè)不要臉討吃討住的臘人的演繹，模糊了重點(diǎn)，紅霞說話了，不要錢，最后的你告訴她，我讓她說話，真是讓人感動(dòng)，實(shí)在人，家里搞起了老油坊，為了還債。對那個(gè)年代的還原太真實(shí)了，喊山這個(gè)主題也有點(diǎn)明，不管高興不高興都得喊一喊。男主爬坡走路玩鋤頭的樣子特別有特點(diǎn)，獨(dú)有的那種感覺，活潑有力量，還哼調(diào)調(diào)。給吃的，遞鏡子，一起干活磨豆油，那個(gè)年代的感情就是這么一點(diǎn)一滴的積累，沒有多少浪漫，而是簡單樸素的。

7.《Hello！樹先生》

《Hello，樹先生》是一部神奇的電影，在中國只有莫言早期小說曾帶給我這樣的體驗(yàn)，每個(gè)有著鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)的人，都會(huì)被帶進(jìn)一種微妙的現(xiàn)實(shí)哀愁里，想起身后一個(gè)個(gè)神奇無用善良無害的樹先生，一身泥星子、酒沫子、火星子味道。所有鄉(xiāng)土、人情都在失守，我們這些混跡城市的人在分裂成一個(gè)個(gè)無所適從的樹先生。

8.《紅顏》

個(gè)人感覺中規(guī)中矩，但這樣的文藝片在中國已經(jīng)相當(dāng)難能可貴！表達(dá)清晰，故事讓人唏噓，結(jié)尾慣有的李玉開放式手法，最亮的這里的每個(gè)角色演繹表現(xiàn)的都非常棒，簡直可以得獎(jiǎng)的了！在這么功利而浮躁的年代，方勵(lì)和李玉真是中國電影的一股清流??！

9.《湘女蕭蕭》

改編自沈從文小說原著《蕭蕭》，講述發(fā)生在20年代的舊中國，一個(gè)充滿溫情和苦澀的中國農(nóng)村的童養(yǎng)媳故事。在這個(gè)故事中，歷史似乎是在極其緩慢而沉重的蛻變中前進(jìn)的，謝飛把歷史前進(jìn)歸結(jié)為善、宗教信念和機(jī)緣，這與沈從文在提及生與死時(shí)表現(xiàn)出來的那種大氣而沉靜的態(tài)度是一致的。

只有內(nèi)心強(qiáng)大的人，才敢看這9部讓人絕望的國產(chǎn)電影！歡迎留言討論