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本文作者是撰稿人@河不童 用電影拯救不開心

臨近年尾，中國選送奧斯卡國際影片獎(jiǎng)項(xiàng)的片單已在11月全部出爐。

內(nèi)地選定《奇跡·笨小孩》，中國臺(tái)灣選送《該死的阿修羅》，中國香港則選選擇了尚未正式公映的《風(fēng)再起時(shí)》。

《風(fēng)再起時(shí)》是香港電影2017年的重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，講述動(dòng)蕩的60年代里香港兩大華人探長磊樂 （原型呂樂） 與南江 （原型藍(lán)剛） 的江湖故事。

該片導(dǎo)演翁子光曾憑借《踏血尋梅》獲獎(jiǎng)無數(shù)，此次更是找來了香港兩大影帝梁朝偉和郭富城加盟，這也是兩人的首次正式合作。

然而，早已殺青兩年的《風(fēng)再起時(shí)》卻遲遲沒能和觀眾見面。

直到今年4月，《風(fēng)再起時(shí)》以開幕片的身份在香港國際電影節(jié)上亮相。10月，導(dǎo)演翁子光在監(jiān)制的《》的首映會(huì)上再度回應(yīng)，希望《風(fēng)再起時(shí)》“盡力今年內(nèi)上映 ”。

為參選奧斯卡，《風(fēng)再起時(shí)》近期在港小規(guī)模放映

也許，好事注定多磨。

就像翁子光今年監(jiān)制的另一部電影《正義回廊》，也曾自掏腰包籌錢拍攝，也曾不被看好，但最終成為年度黑馬一樣。

如今《風(fēng)再起時(shí)》遭遇上映曲折，但好在希望仍在，對于導(dǎo)演翁子光來說，他所堅(jiān)守的“光”，仍在。

電影生命的開始

生于1979年的翁子光從小生活在一個(gè)被電影院和影碟出租店包圍的香港社區(qū)。

每天放學(xué)后，他就會(huì)跑去出租店挑片子看。

他很喜歡《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀侗槌鞘小?，他被《飛》的劇情所震撼，又被《悲》的畫面美學(xué)所感動(dòng)。也是這兩部電影，點(diǎn)燃了他的電影夢。

《悲情城市》，侯孝賢導(dǎo)演

翁子光跟很多導(dǎo)演一樣，并非電影科班出身。

1999年，20歲的翁子光剛?cè)胄?。第一次去片場，他是個(gè)只需要端茶送水的助理美術(shù)。

不久，他就有了參與制作的機(jī)會(huì)，跟著香港著名后期效果師 （導(dǎo)演程小東的弟弟） 程小龍做音效。 參與的第一個(gè)戲，就是王家衛(wèi)的《花樣年華》。

那時(shí)候他白天學(xué)做音效，晚上在香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)念編導(dǎo)班，像陳可辛、林嶺東、許鞍華等等知名香港導(dǎo)演都會(huì)過去講課。

跟著程小龍干了一年多以后，他覺得自己要去做一些更靠近的電影的事。

2000年，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，他到北京出差。在那兒，他第一次接觸了《看電影》雜志，這一下子打開了他新世界的大門。

當(dāng)時(shí)北京的新街口有個(gè)賣盜版碟的小店，他就拿著《看電影》雜志照著片名去買。而與《看電影》的這次偶遇，直接促成了他的另一個(gè)身份，就是影評人。

回到香港后，翁子光開始做場記、做美術(shù)助理這樣的劇組基層工作人員，慢慢地開始升做副導(dǎo)演或是制片人。

在片場待久了，翁子光對于拍攝的想法也越來越多。但是他當(dāng)時(shí)在劇組沒什么話語權(quán)，于是就把這股表達(dá)欲訴諸筆頭。

從2001年開始，他就寫起了影評，那一年他才22歲。

那些年里，很多香港電影都沒能逃過他筆桿子的攻擊。

他曾評價(jià)鄭保瑞的《狗咬狗》沒能完成人物復(fù)雜性所帶來的更深的思考，評價(jià)劉偉強(qiáng)和麥兆輝的《傷城》缺乏深刻的人性刻畫，又評價(jià)陳可辛的《十月圍城》在歷史探索上沒有任何洞見......

《狗咬狗》、《傷城》

總之，他的影評文字非常具有批判性，有時(shí)候還有些不留余地。

后來作為影評人的他有了一些知名度，他會(huì)被邀請去中學(xué)講電影，還會(huì)主持參加一些影評類電視節(jié)目、擔(dān)任過幾個(gè)電影節(jié)的評審。

后來他索性淡出電影制作，轉(zhuǎn)拍宣傳片、紀(jì)錄片和一些港臺(tái)的外判劇集。

他幾乎做盡了與電影相關(guān)的很多事情，一直到2009年，推出了自編自導(dǎo)的第一部長片《明媚時(shí)光》。

重新燃起的導(dǎo)演夢

其實(shí)，翁子光的確懷有當(dāng)導(dǎo)演的夢想，但也沒那么大欲望。 相比之下，他更喜歡當(dāng)編劇。

寫劇本是一個(gè)人的戰(zhàn)斗，他可以保留自己的想象空間，專心料理主題，其余的事情都可以交給導(dǎo)演去發(fā)揮。

比如他與麥浚龍合作的《僵尸》就十分成功。

當(dāng)時(shí)有導(dǎo)演讓他寫劇本，之后這個(gè)劇本就發(fā)展成了《明媚時(shí)光》的雛形。于是他找到李公樂 （《福伯》） ，想讓他當(dāng)導(dǎo)演。

起初二人談得很投機(jī)，但是因?yàn)闆]有找到足夠的資金，李公樂就跑去拍了商業(yè)電影。

翁子光一時(shí)找不到法子，就向許鞍華求助。許鞍華就告訴他：“既然是你寫的，為什么自己不拍？”翁子光這才恍然大悟。

2007年，翁子光拉到了50萬元的拍攝資金。他的心態(tài)很消極，他告訴自己，如果拍完被人罵或者沒人看，就永遠(yuǎn)都不拍戲。

許鞍華聽了這話覺得很不對味兒：“幫自己找退路是不會(huì)做好的，要這么想不如不拍。要做好這件事，唯一的方法就是跟自己說要做下去?！?/p>

大概許鞍華自己都不知道，她的話對翁子光產(chǎn)生了怎樣的影響。

花了一年零三個(gè)月，導(dǎo)演處女作《明媚時(shí)光》在2009年全部完成。影片參加了多個(gè)國內(nèi)外影展，還收獲了金像獎(jiǎng)新人導(dǎo)演的提名。

但是曙光才剛出現(xiàn)，低谷便悄聲走來。

2011年，翁子光帶著花了9個(gè)月寫完的《踏血尋梅》的劇本，參加香港亞洲電影投資會(huì) （HAF） ，并找到了愿意出資的安樂影業(yè)。

只不過，當(dāng)時(shí)的翁子光還是一個(gè)滿腦子獨(dú)立電影意識(shí)的“文藝”導(dǎo)演，對商業(yè)市場有一定的水土不服。

第二年，《踏血尋梅》原本已經(jīng)定好了主要班底成員，完成了堪景和劇本改編的工作。但因?yàn)槲套庸馀c出品方出現(xiàn)一些分歧，導(dǎo)致影片在開拍前兩星期被叫停，并慘遭撤資。

這件事讓翁子光大受打擊。后來為了爭取投資機(jī)會(huì)，還幫他人操刀過劇本做交換，都沒結(jié)果。

因?yàn)椤短ぱっ贰返膭”静粔蛏虡I(yè)化和類型化，加上他為人偏執(zhí)的江湖名聲流傳在外，投資久久不能到位。這直接導(dǎo)致了他情緒跌到谷底，大半年都無法走出來。

2012年初，翁子光的狀態(tài)才開始有所好轉(zhuǎn)。他問自己，為什么想做電影？很簡單，就是想做。就算暫時(shí)做不了《踏血尋梅》，不代表不可以做其他事。

于是在那一年，他接下了有著商業(yè)噱頭的三級(jí)片《微交少女》。也是經(jīng)過這部片的鍛煉，他才領(lǐng)悟到要如何在接納商業(yè)元素的同時(shí)，把自己想表達(dá)的東西放上大銀幕。

2014年，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，《踏血尋梅》終于獲得了美亞電影的支持。拉到投資的那天，翁子光哭了。

在第35屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《踏血尋梅》獲得了多項(xiàng)提名，幾乎斬獲了所有演技獎(jiǎng)，而翁子光自己，則收獲了最佳編劇獎(jiǎng)。

作為劇本最堅(jiān)定的創(chuàng)作者和守護(hù)者，這無疑是對他最有力的肯定。

給香港電影的情書

《踏血尋梅》告一段落后，翁子光本想將電影《海祭》提上日程?！逗＜馈犯木幾赞Z動(dòng)一時(shí)的太平洋大逃殺案，又稱魯榮漁2682號(hào)慘案。

2011年，“魯榮漁2682”號(hào)漁船出海，33名船員內(nèi)斗，最終11人存活、16人死亡、6人失蹤。存活的11人均被判刑，其中5人判處死刑。

《海祭》拍攝備案及翁子光對熱議題材話題的回應(yīng)

《海祭》原定于2016年10月開拍，改了10稿劇本還是遭遇停擺。于是，有了上次《踏血尋梅》經(jīng)驗(yàn)的翁子光馬上轉(zhuǎn)換跑道去做《風(fēng)再起時(shí)》。

拍攝《風(fēng)再起時(shí)》前，翁子光有兩個(gè)小私心。

其一，早先拍攝《踏血尋梅》的時(shí)候，翁子光就覺得郭富城的臉實(shí)在長得太精致。如果讓他拍好萊塢人物傳奇電影，一定特別有感覺，當(dāng)時(shí)就琢磨著幫郭富城拍一個(gè)老香港背景的黑幫電影。

其二，他特別喜歡那個(gè)六十年代的傳奇人物跛豪、雷洛，雖然已經(jīng)有好幾部影片講述過那段歷史 （《跛豪》《雷洛傳》《追龍》等） ，但他覺得，一定要拍一個(gè)屬于自己的。

呂良偉版跛豪

說到《風(fēng)再起時(shí)》的拍攝經(jīng)歷，翁子光在一次采訪中提到，拍《風(fēng)再起時(shí)》的88 天里胖了十幾斤。

以前拍小成本電影時(shí)他喜歡親力親為，可《風(fēng)再起時(shí)》是近400人的大劇組，他的身邊總是圍繞著各種工作人員。每當(dāng)他想跑去和演員、燈光、攝影師溝通的時(shí)候，都被一句“導(dǎo)演你不要?jiǎng)?，我們幫你傳”勸回到?dǎo)演椅。

有一天，需要拍一場郭富城和杜鵑晚年生活的戲。翁子光沒聽工作人員的話，他離開導(dǎo)演椅，親手扛起攝影機(jī)拍了這場戲。

那時(shí)候他離演員很近，他清楚地看到時(shí)光從演員的臉上、身體上流淌而過的樣子。機(jī)器一放下，他的眼淚就忍不住地往下流。

那一刻，他或許找回了拍攝《踏血尋梅》時(shí)的感覺，一種生命與影像產(chǎn)生私密聯(lián)結(jié)的親切感。

今年8月，《風(fēng)再起時(shí)》在香港國際電影節(jié)舉辦了兩場放映會(huì)。

春夏劇照

僅僅兩場次，就已經(jīng)有提前觀影的觀眾在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)燃“戰(zhàn)火”，喜歡的和不喜歡的聲音都特別突出。

這種兩極分化的口碑，反倒為這部片子增添了幾分期待值。在如今這個(gè)萎靡不振的電影市場，太需要一部有碰撞、有討論度的電影了。

連翁子光自己都覺得《風(fēng)再起時(shí)》沒有多好，但這是他送給香港電影的一封情書，也是真心為香港電影做的事。

影片剛結(jié)束制作的時(shí)候，翁子光就表示，他不知道《風(fēng)再起時(shí)》上映時(shí)會(huì)面臨什么樣的命運(yùn)，他可以保證品質(zhì)，可他無法保證所有人都能看懂和喜歡。

他只堅(jiān)持一點(diǎn)，不要低估觀眾，好的電影是帶著觀眾走的。

我們還不知道翁子光對《風(fēng)再起時(shí)》做了哪些創(chuàng)新，但是這封遲到了多年的情書，總會(huì)等到與觀眾見面的那一天。

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