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北京漢人唐朝影視：小鮮追劇丨這部開分8.5的正劇，才配叫古裝「年度精品」

豆瓣開分8.5，難得的古裝正劇，拍出了更難得的高質(zhì)量。

明末清初，在黃河附近生活的老百姓，每天都過得提心吊膽。

因?yàn)殚L(zhǎng)期的戰(zhàn)亂，基礎(chǔ)設(shè)施難以及時(shí)維護(hù)，黃河河道年久失修，發(fā)大水成了常有的事兒。學(xué)者彭雨新統(tǒng)計(jì)，順治年間，黃河大的決口就有15次，康熙年間達(dá)到46次，光是康熙登基那年，就發(fā)了6次大水。雖然清軍入關(guān)后，在治河上沒少下功夫，但不光沒啥進(jìn)展，反倒是越堵越漏。原本最富的江南六府，成了水患的重災(zāi)區(qū)，百姓苦不堪言。這期間，最嚴(yán)重的一次當(dāng)屬康熙十五年（公元1676年）夏天。治水的工程還沒修好，持續(xù)的大雨就「撲面而來」。黃河、淮河水位并漲，導(dǎo)致各地決口多達(dá)30多處。災(zāi)害的影響，基本達(dá)到了近幾百年的高峰。更絕望的是，官方運(yùn)錢基本靠水路。官員和軍人的工資，又基本靠受災(zāi)地的漕糧供應(yīng)。所以大水這么嚴(yán)重，糧和錢進(jìn)不來也出不去。時(shí)間長(zhǎng)了，百姓食不果腹，將士苦不堪言?！短煜麻L(zhǎng)河》的故事，就發(fā)生在這個(gè)風(fēng)雨飄搖的關(guān)鍵時(shí)刻。

回顧古裝劇的歷史，以康熙為主角，改編那段歷史的不少?？芍v治水這件貫穿中華文明的大事兒，應(yīng)該是屈指可數(shù)。

加上自編自導(dǎo)的張挺，以清康熙十五年起筆，登基第十五年，作為古代君主統(tǒng)治的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，黃仁宇曾寫出過《萬(wàn)歷十五年》這樣的「神作」。

所以從選題和視角看，張挺敘事野心不小。那參考已經(jīng)完結(jié)的《天下長(zhǎng)河》，創(chuàng)作者的野心實(shí)現(xiàn)了么？

以故事展現(xiàn)封建之失

先說故事。話說年少的康熙（羅晉 飾），眼看大水要沖得大清「國(guó)破家亡」，下達(dá)了務(wù)必守住河道，「潰決者，依照失城罪論處」的死令。但比洪水還難測(cè)的，是人心?；钪鴽]有工資，死了也沒撫恤金的河工們，拼死堵住缺口。但貪得無厭的黃河總督王光裕（寧小花 飾），不但不露面、不出力，不出錢，還有跑路的打算。就在水災(zāi)再次襲來，看似要無能為力時(shí)，安徽巡撫靳輔（黃志忠 飾）挺身而出，冒著抗旨滅族的風(fēng)險(xiǎn)，決定炸堤泄洪。他的兒子靳治豫（李昕哲 飾）也身先士卒，和其他勇士一起，消失在了驚濤駭浪中……

隨著一聲巨響，大水過境，河岸保住了。首功之臣靳輔卻被王光裕構(gòu)陷，皇帝欲殺之而后快。靳輔本人，也被大水沖走，生死未卜。好在天無絕人之路，靳輔失蹤，沖進(jìn)大水的靳治豫僥幸生還。他劃著孤舟在水上尋找父親的蹤跡。水上滿目是被淹死的尸體，幸存者坐在搖搖欲墜的屋頂，也隨時(shí)有死亡的風(fēng)險(xiǎn)。但巨大的災(zāi)難中，百姓反倒沒有哭號(hào)，只有可怕的沉默。這種集體失語(yǔ)，或許才是封建社會(huì)，百姓苦難的真實(shí)寫照。

而后，導(dǎo)演并沒有續(xù)寫苦難，而是鏡頭一轉(zhuǎn)，接了一場(chǎng)索額圖（梁冠華 飾）和明珠（公磊 飾）在御前斗法的橋段。在輕松的配樂、臺(tái)詞和表演下，雙方吵得你來我往，康熙看得也饒有興致。但細(xì)聽下來，即使生靈涂炭，在他們看來，重要的也不是如何治河，而是派哪方的人去治河。在戲劇層面，這場(chǎng)偏輕喜的劇情，既舒緩了觀眾緊張的情緒，又展示了當(dāng)朝兩位「集團(tuán)老大」的性格特征和對(duì)抗方法，為后續(xù)的劇情埋下伏筆。但在表達(dá)層面，張挺似乎繼續(xù)展示著封建社會(huì)殘酷的一面。這些上位者，可以為了自己的利益，把治水當(dāng)成頭等大事，康熙甚至在景山上淋雨，為民祈禱?？蛇h(yuǎn)離真正的苦難，他們無法和百姓感同身受，自然也就無法站在大眾立場(chǎng)上決策。

換句話說，就是百姓的生死，在他們心中激不起漣漪，決定他們命運(yùn)的，只是自己的利益。因此，真正為民請(qǐng)?jiān)傅?，可能成為受害者。加害者，反倒可以?dú)善其身，甚至封官加爵。封建社會(huì)造成的錯(cuò)誤和悲劇，乃至「吃人」的一面，通過幾個(gè)人的嬉笑怒罵，以及上個(gè)鏡頭中百姓家破人亡，尸骨飄零的反差，展現(xiàn)的淋漓盡致。創(chuàng)作者在時(shí)代和治水議題上的野心，也得以實(shí)現(xiàn)。

以人物映射時(shí)代之殤

隨著故事展開，《天下長(zhǎng)河》從單純的治水故事中剝離，覆蓋到了整個(gè)時(shí)代。張挺曾在采訪時(shí)表示：“要把治河的這段歷史梳理出一個(gè)輪廓來，前因后果非常復(fù)雜，而且治河專業(yè)性很強(qiáng)，還要戲劇化，和單純的宮廷劇不同。像劇中‘朝政清，黃河才能清’等臺(tái)詞，是提綱挈領(lǐng)的話?！彼匀绻胫v明白治水，就不能繞開朝堂的斗爭(zhēng)，以及其他外部因素。順著這個(gè)思路，創(chuàng)作者開辟了兩條敘事線，強(qiáng)調(diào)人物的塑造。第一條是「宮斗組」，由索額圖和明珠的明爭(zhēng)暗斗組成；另一條是「治河組」，由靳輔和陳潢（尹昉 飾）領(lǐng)銜。

其中在文中登場(chǎng)過的靳輔，作為安徽巡撫，本沒有上一線抗洪的責(zé)任，但他既敢于身先士卒，又善長(zhǎng)穩(wěn)定軍心。譬如支持兒子舍命炸堤的決定，把上供的人參分給官兵和百姓等等。黃志忠曾在《大明王朝1566》中飾演過名臣海瑞，對(duì)標(biāo)正史，劇中的靳輔可以稱得上是「情商、能力plus」的版本。而生在河里，一身治河本領(lǐng)，性格卻頗似「草莽英雄」的陳潢，更簡(jiǎn)單直接。第一次面圣，他就和康熙介紹了「束水攻沙之法」。期間，也沒藏著對(duì)治水不力的嘲諷。劇中，有一句臺(tái)詞可以算作陳潢個(gè)人觀點(diǎn)的縮寫：“這個(gè)天下真不是他的，黃河也不是。再過一百年、一千年，地上的皇帝比天上的星星都多，黃河就一個(gè)?！眱晌环彩聻槿嗣裰氲膶?shí)干派，具有當(dāng)好官的一切特質(zhì)，也為治水的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？烧菍?duì)人民的「尊崇」，未來將把他們推向深淵。

「宮斗組」在劇中的主要作用是插科打諢，其中對(duì)話間的明爭(zhēng)暗斗也頗有學(xué)問。從豆瓣與其他社交媒體看，這是作品高口碑的原因之一。但如果探究二人的本心，第一次出場(chǎng)，就專為皇上演了一場(chǎng)淋雨戲，以表忠心和決心的明珠，看似有保國(guó)安民的抱負(fù)，可所做的一切，都不是為了賑災(zāi)，而是對(duì)抗索額圖，討好康熙。索額圖更是表面想鏟除奸臣，實(shí)則都是為了自己的利益。黃河大水，在他看來不是百姓的災(zāi)難，而是獲利的途徑。這兩個(gè)身處高位的大官，動(dòng)機(jī)上和專心治水的靳輔和陳潢完全相悖，但命運(yùn)卻把他們推向了另一邊。

如果單拎出索額圖的人生走向，這位權(quán)傾一時(shí)的重臣，在劇中犯錯(cuò)無數(shù)，貪贓枉法、結(jié)黨營(yíng)私自不用說，謀害忠良也是常見的事兒。但導(dǎo)致他「滅亡」的原因，并非是對(duì)百姓與官員的殘害，而是溺愛太子，過早站隊(duì)，沒有一直和康熙站在一邊。創(chuàng)作者以角色的經(jīng)歷，做了一場(chǎng)「封建社會(huì)的官場(chǎng)生存法則實(shí)驗(yàn)」：不愛民是貫穿索額圖一生的「定量」，但忠君與叛君的「變量」，才是決定他命運(yùn)的關(guān)鍵。加上始終愛民，卻難逃悲劇宿命的陳潢和靳輔，死亡也因他而起，所以忠君>忠民，或者說批判視人命如草芥的時(shí)代之殤，或許也是《天下長(zhǎng)河》更深層的表達(dá)。制作與配樂是加分項(xiàng)當(dāng)然，以影視劇的方式呈現(xiàn)，不能讓觀眾出戲，所以《天下長(zhǎng)河》的制作絕不能落在下風(fēng)。為了讓觀眾體會(huì)到黃河水災(zāi)呼嘯而來的絕望感，不少畫面劇組都采用實(shí)景拍攝，譬如在橫店挖了一條占地幾十畝地的「黃河」、并壘起一條六米左右的堤壩。又如到內(nèi)蒙古拍攝黃河局部的真實(shí)景象等。而且據(jù)張挺透露，幾場(chǎng)大的水戲，劇組都是用四臺(tái)鉤機(jī)造出的洪峰。拍攝現(xiàn)場(chǎng)，大約兩噸水從大滑梯奔騰而下，砸在演員身上。黃志忠、尹昉等演員每次都冒著被水流擊飛的風(fēng)險(xiǎn)，只為效果更加真實(shí)。值得一提的是，劇集大水過境的特效，也把水災(zāi)的壓迫感和緊張感還原的比較到位，和實(shí)景畫面相得益彰，展現(xiàn)出黃河的威嚴(yán)與百姓的絕望。這份代入感，似乎是我們可以和劇中百姓共情，從而思考當(dāng)時(shí)歷史局限性的原因。

同時(shí)，作品在配樂上也下了不少功夫。為了托起《天下長(zhǎng)河》中關(guān)于黃河、治水與歷史流變的厚重感，作曲家方崠清采用了以交響樂為主旋律，以民族音樂為襯托的作曲風(fēng)格。以片尾曲《浮生若夢(mèng)·春夜宴從弟桃花園序》為例，樂曲的臺(tái)詞引用了李白的名作：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過客也”，由非遺傳承人王振華率先吟唱。而后，大提琴獨(dú)奏響起，配合的銅管介入，將情緒推向頂點(diǎn)。最終塤聲的收束，又留下了深邃的回響，為作品本身的思考，添了一絲厚重的「留白」。結(jié)語(yǔ)張挺曾在采訪時(shí)說：“創(chuàng)作中，越深入這個(gè)題材我們?cè)桨l(fā)現(xiàn)，幾乎很難將治水這個(gè)事情從一段大歷史里剝離出來。當(dāng)時(shí)國(guó)家正處在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，平三藩，收臺(tái)灣，雅克薩之戰(zhàn)，平葛爾丹，包括朝廷上明珠、索額圖的紛爭(zhēng)，甚至我們的主人公靳輔、陳潢也死在其中。”所以對(duì)他而言，作品首先要討論治水本身。但想講清楚治水，必須要放大到那個(gè)時(shí)代，哪怕是微縮到當(dāng)時(shí)的某個(gè)人，也能完成戲劇張力和內(nèi)容表達(dá)的雙重作用。那么對(duì)于作品本身來說，能通過對(duì)封建社會(huì)的批判，呈現(xiàn)出如此之多的現(xiàn)實(shí)討論和反思，剛好也是對(duì)劇作、制作、表演、創(chuàng)作者野心等層面，全方位的認(rèn)可。
從這點(diǎn)看，《天下長(zhǎng)河》值得被更多觀眾看到。