中文字幕亚洲欧美日韩在线不卡,亚洲欧美日产综合在线网性色,思思久久精品6一本打道,综合视频中文字幕

臨近年末，此前積攢了話題度的各路影視劇紛紛上線，等待觀眾檢閱。

比如，今天要聊的這部，也是很多人期待了很久的一部熱門影片，陣容強(qiáng)，話題度更強(qiáng)，制作也非常出色，包括影像也非常吸引人。

感覺非常適合截圖發(fā)在某書或者微博，估計(jì)也能收到不少好評(píng)。

只是，電影本身，似乎就沒那么多好聊的了。

那就是：

《骨及所有》

從消息放出，就已經(jīng)有不少觀眾翹首以待了。

先是導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾和提莫西·查拉梅的組合，既是對(duì)《以你的名字呼喚我》的一種變相延續(xù)，也在某種程度上許諾了又一次“審美爆款”的制造。

此外，改編自同名小說的《骨及所有》，圍繞著“食人”這一設(shè)定展開，則精準(zhǔn)打擊著目標(biāo)群體的“小眾”需求。

在前期宣傳的紅毯物料上，我們都看到了女主角泰勒·拉塞爾和甜茶這個(gè)新鮮cp的各種同框。

哪怕你不是甜茶或cmbyn的愛好者，本片PG14的分級(jí)以及來自意大利的瓜達(dá)尼諾一直以來頗具風(fēng)格的視聽，也多少會(huì)讓人有些好奇。

少男少女+食人族，到底會(huì)被拍成什么樣？

拋開新奇的設(shè)定來看，整個(gè)故事的走向其實(shí)非常簡(jiǎn)單直白。

少女瑪倫在18歲這年，突然喚醒了“吃人”之欲，咬掉同學(xué)的手指。

這個(gè)開場(chǎng)很容易讓人聯(lián)想到迪庫(kù)諾的《生吃》。

但如果說，緊接著迪庫(kù)諾開始就此大作文章，挑戰(zhàn)我們的觀看底線。

瓜達(dá)尼諾則風(fēng)向一轉(zhuǎn)，堅(jiān)定地走著他的小清新路線。

在瑪倫意識(shí)到塵封多年的“吃人”本能后，便被父親拋棄，“遺傳”也成了自己唯一能指望的線索。

于是，她就此踏上了孤獨(dú)的尋母之旅。

影片也正式走上了青春愛情片的模版之中。

在一個(gè)反派的食人族大叔鋪墊后，瑪倫在一次超市的“英雄救美”環(huán)節(jié)中，遇到了甜茶飾演的男主人公——食人少年李。

異類相吸，抱團(tuán)取暖，二人之間發(fā)生的無非是愛情。

在李陪伴瑪倫游歷美國(guó)中西部的旅途中，電光火石的對(duì)視、游樂場(chǎng)的夜空、晚風(fēng)流竄的公路巡游…

一路談情說愛，偶爾一起分食尸體，飽餐一頓。

小小的怪異，不被理解的異類之浪漫，看似不修邊幅但實(shí)在瑰麗的少男少女，曖昧的迷思與情根深種。

以上種種都是故事所意圖展示的全部?jī)?nèi)容，它完美且工整地迎合著觀眾的預(yù)設(shè)。

這當(dāng)然是導(dǎo)演瓜達(dá)尼諾狡猾的策略。

在《以你的名字呼喚我》大火之后，這已經(jīng)不是他第一次翻車了。

《陰風(fēng)陣陣》

和《陰風(fēng)陣陣》很相似的是，《骨及所有》本質(zhì)上也是靠挪用一些所謂的“高級(jí)審美”，來包裝著一個(gè)經(jīng)不起琢磨的故事。

影片的故事線非常簡(jiǎn)單，可以說每一次發(fā)展都圍繞著“吃人”展開。

瑪倫和李因“吃人”成為異類，也因此相愛，更在對(duì)“吃人”的意見分歧中升華了感情，最后也因此才走向了高潮結(jié)局。

少男少女滿身是血，在生啖人肉后滿足地擦了擦嘴。

諸如此類的獵奇場(chǎng)面給本片貼上了“特別”的標(biāo)簽，食人族對(duì)“少數(shù)群體”的隱喻快捷地升華了主題。

但導(dǎo)演在影像和倫理層面上如此方便地利用了這一設(shè)定，但卻一點(diǎn)不打算擴(kuò)充它的厚度。

“食人”的前因后果，都被完全地回避，幾乎沒有任何闡述。

它究竟是難以抑制的生理欲望還是“不吃即死”的生存底線？

如果瑪倫和李一邊吃著麥片披薩，一邊如此煎熬于道德的折磨。

那么，他們能不能忍住不吃，一直不吃又會(huì)怎樣？

以及如果二人因此吸引相愛，那“吃人”到底是食欲還是情欲？

在諸如《生吃》或《此房是我造》《沉默的羔羊》等相似設(shè)定的影片中，“吃人”盡管給主人公造成了一定程度上的悖德掙扎，但更多的是隨著欲望的覺醒，帶來的一種越級(jí)的視野。

《沉默的羔羊》

這種視野不是體力意義上的，而是物種意義上的。

以某物為食，意味著它在食物鏈上的自動(dòng)降級(jí)，成為一種純粹的食物。

因此，食人族的邏輯應(yīng)該在“非人”或“超人”的次元糾結(jié)更復(fù)雜的矛盾，對(duì)錯(cuò)是非等基礎(chǔ)道德觀顯然已經(jīng)無關(guān)痛癢了。

這也是為什么，當(dāng)你看到男女主角一邊吃人，一邊遵照著傳統(tǒng)套路相愛相知時(shí)。

一切都變得非常割裂。

他們會(huì)心一笑的原因是第一次品嘗的人都是保姆，互訴衷腸拉拉小手的話題是如何吃完自己十惡不赦的爸爸。

以及男主角再三追問的那句：“我是一個(gè)好人么？”

甚至在隨心所欲地吃了很多人后，大多食人族所指向的終極問題，居然都被巧妙地替換成了原生家庭。

他們大都吃掉至親，被包庇又拋棄，造成心底的創(chuàng)痛，然后在友誼與愛情中尋找慰藉。

毫無邏輯的故事動(dòng)機(jī)讓演員的表演也變得無比虛浮。

那些所謂的訴說，就只是甜茶在背臺(tái)詞，講一個(gè)驚悚故事而已，完全無法代入。

試問已經(jīng)極致變態(tài)的雙方，彼此救贖的方式怎么會(huì)如此地庸俗且正常。

影片的“吃人”設(shè)定，完全可以被替換成任何一個(gè)不被主流社會(huì)所接受的癖好。

但也許對(duì)于導(dǎo)演來說，它們都不如食人族來得有噱頭。

瑪倫和李在公路旅行中循環(huán)上演的不過是一個(gè)少數(shù)群體尋找身份認(rèn)同的過程，一開始寄托于同類，進(jìn)而寄托于愛情，最終實(shí)現(xiàn)自我和解。

而影片那些所謂的“少數(shù)群體”隱喻，則都是淺嘗即止，用完就扔。

李和瑪倫“吃人”都來自父母一方的遺傳，他們也都經(jīng)歷了被至親吃掉或吃掉至親的試煉。

這顯然指代著血緣的致命聯(lián)結(jié)——“獨(dú)立”是否必須經(jīng)過彼此蠶食，你所厭惡的自我也是父輩的一部分。

但這些關(guān)鍵點(diǎn)都未被深挖，最終淪為男女主剖白心跡的工具。

另一個(gè)很微妙的地方，是家庭成員在發(fā)現(xiàn)了他們的吃人行為后，都有一個(gè)從包庇到拋棄的態(tài)度轉(zhuǎn)變。

這種格里高爾妹妹式的行為，是否代表了主流對(duì)少數(shù)群體所能做到的最大限度的包容度。

或者說當(dāng)“吃人”成為一個(gè)無法割舍的本能，普通人又該如何接納食人族的全部？

當(dāng)然，這些值得被深挖的內(nèi)容在片中都轉(zhuǎn)瞬即逝，全靠觀眾腦補(bǔ)。

取而代之的，是導(dǎo)演瓜達(dá)尼諾的美學(xué)招數(shù)。

它從影片一開始就已經(jīng)預(yù)示著一個(gè)模版。

奶油色調(diào)的建筑、上世紀(jì)八十年代美式置景、大量與故事無關(guān)的空鏡頭，制造著一種小清新的氛圍，等待著和重口味的血漿形成反差。

時(shí)不時(shí)幾個(gè)小眾樂隊(duì)如KISS和New Order的歌單插入，彰顯著微妙的品位和審美趣味。

這些統(tǒng)統(tǒng)加起來再被套進(jìn)類型片的框架中，用粗暴的幾個(gè)大字劃分著州與州之間的刻板公路片印象。

這種公路之旅就像意大利人報(bào)團(tuán)游美國(guó)一樣，僅停留在表面的置景，充斥著一個(gè)外國(guó)導(dǎo)演對(duì)諸如“邦妮與克萊德”之類美式意象一廂情愿的摹寫。

作為一個(gè)真正意義上文藝片出身的導(dǎo)演，瓜達(dá)尼諾顯然知道如何挪用文藝片的元素。

以“小眾”的標(biāo)簽吸引大眾的擁躉，狡猾地生產(chǎn)著一種最容易被指認(rèn)的模版。

于是，在這個(gè)不同尋常的“吃人”設(shè)定之中，我們只看到了一種最常見的影像產(chǎn)物——

高飽和低對(duì)比的色彩，顆粒感、膠片感、清新但泛濫的自然空鏡頭，以及對(duì)甜茶這類可人的面孔展覽。

這是一種如此常見、可被消費(fèi)、截圖排成九宮格的“審美po文”，被廣泛應(yīng)用在各類影像創(chuàng)作者的自我包裝中。

而其背后的策略，和《骨及所有》的生產(chǎn)如出一轍。

瓜達(dá)尼諾在消費(fèi)著他的風(fēng)格，用“重口小清新”的套路討好著一群等待貼上審美標(biāo)簽的粉絲型觀眾。

當(dāng)然，作為一位意大利導(dǎo)演，瓜達(dá)尼諾不止一次表露過他對(duì)好萊塢的向往，《骨及所有》作為一部超小成本的作品，也收獲了很不錯(cuò)的票房。

所以，究竟是翻車還是刻意為之，也不好說。

但總而言之，這部新片《骨及所有》，不看的話，也并不會(huì)有什么損失。