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關(guān)于《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》或許有許多人不知道，我們?cè)谠壕€所看到的電影，并不是前作導(dǎo)演斯科特所撰寫的劇本，由于當(dāng)年疫情爆發(fā)，在斯科特退出后，山姆·雷米和從《瑞克和莫蒂》劇組挖來的編劇邁克爾·沃爾德倫重寫了劇本，他們修改了原劇本的主要?jiǎng)∏椋尤肓硕嘣钪婧凸庹諘?huì)的創(chuàng)意，同時(shí)還將原本的反派從噩夢(mèng)之主改為了旺達(dá)。

在知曉了斯科特原版劇本存在的基礎(chǔ)上，恰逢今天漫威概念設(shè)計(jì)師Aaron Black放出了一組電影概念設(shè)計(jì)圖，讓我們得以窺見斯科特版劇本的更多內(nèi)容。

首先是影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，原版劇本中設(shè)計(jì)了一個(gè)十分混亂的時(shí)空戰(zhàn)場(chǎng)，來自不同時(shí)間線的軍隊(duì)進(jìn)行混戰(zhàn)，雖然概念圖比較模糊，但仍然可以看到中世紀(jì)的騎兵，納粹的飛艇，現(xiàn)代戰(zhàn)斗機(jī)，內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的大炮等等。

在電影中，是通過讓史蒂芬和美國小姐接連穿過時(shí)空蟲洞來展現(xiàn)無數(shù)的多元宇宙，但我個(gè)人認(rèn)為，像原版這種將數(shù)個(gè)宇宙交織在同一時(shí)空的混亂感，才更加呼應(yīng)副標(biāo)題的“瘋狂多元宇宙”之名。

接著下一張概念圖展示了原本劇本的時(shí)空隧道，看起來更加危險(xiǎn)且不可控，而且看起來并不像是由美國小姐所制造，更像是至尊圣所遭到了時(shí)空扭曲而產(chǎn)生的蟲洞。

與之配套的場(chǎng)景則是至尊圣所的概念設(shè)計(jì)圖，可以看到在原本的圣所內(nèi)有大量的奇異生物和魔法陳列，另外，在另一張概念圖中，還能看到一件黑色的斗篷，由此可以猜測(cè)，這個(gè)很可能是黑暗博士所在宇宙的圣所。

另外喪尸博士的惡鬼斗篷也出現(xiàn)在了概念設(shè)計(jì)中，由此可見，對(duì)于這一情節(jié)的改動(dòng)不大，應(yīng)該是直接沿用到了修改后的劇本中。

但接下來，就是原版劇本和院線版不同的地方了，在最初的故事中，維山蒂之書并不是登場(chǎng)5秒就被燒毀的龍?zhí)?，在斯科特版本的故事中，維山蒂之書是貨真價(jià)實(shí)的神器，而且三位一體的維山蒂三神也會(huì)登場(chǎng)，概念圖以兩種形式展現(xiàn)了維山蒂三神。

“三位一體”的維山蒂，由白魔法之母歐希特、初代至尊法師阿戈摩托、古神霍格斯組成。

概念圖中的維山蒂三神由混亂的星漩構(gòu)成，可以明顯看出三張人臉，第一張圖或許不好分辨誰是誰，但是第二張圖中間的虎臉對(duì)應(yīng)的正是三神之一的霍格斯。

概念圖最后展現(xiàn)的是原版劇本的反派，噩夢(mèng)之主。之前我也帶來了噩夢(mèng)之主的原版造型，是一個(gè)騎著戰(zhàn)馬的中世紀(jì)武士，并且還有兩種形態(tài)，第二種外形更加猙獰可怕。

而在最新的概念圖中，我們可以看到噩夢(mèng)之主在一片混沌的空間中騎馬奔跑，背景是扭曲的城市和各種殘骸，值得注意的是他身后的黃色出租車，這輛出租車在第二張概念圖中依然存在，顯然是出租車和噩夢(mèng)之主是前后追逐的關(guān)系，按照劇情邏輯，出租車?yán)锩娴娜藨?yīng)該就是主角史蒂芬·斯特蘭奇。

那么設(shè)計(jì)這段追逐戲的目的何在？這里我們就要聯(lián)系上一支視頻中提到的最終大決戰(zhàn)，在原版的劇本里，電影的最終大戰(zhàn)是在一個(gè)結(jié)冰的湖面，而這里其實(shí)是噩夢(mèng)之主為史蒂芬私人定制的專屬噩夢(mèng)。

還原的場(chǎng)景是史蒂芬年幼的時(shí)候，曾和妹妹在這里滑冰，結(jié)果妹妹意外掉進(jìn)了水里，史蒂芬雖然從水里救出了妹妹，但還是因?yàn)榫o急搶救無效，導(dǎo)致了妹妹被凍死，這是史蒂芬一生最后悔的事，這也是他成為醫(yī)生的原因，為的就是避免像妹妹這樣的慘劇再度發(fā)生。

而這個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)，在于史蒂芬小時(shí)候和妹妹，就是乘坐出租車來到的湖邊，我們看第二張概念圖的場(chǎng)景，確實(shí)是從城市來到了森林，正好銜接的就是最終大決戰(zhàn)的場(chǎng)景。

至于為什么史蒂芬要開車追逐噩夢(mèng)之主，這里我猜測(cè)有兩個(gè)原因，第一是噩夢(mèng)之主利用史蒂芬妹妹的幻影，誘使史蒂芬進(jìn)入他內(nèi)心最恐懼的回憶，也就是妹妹的死，當(dāng)史蒂芬看到妹妹被噩夢(mèng)之主擄走，出于對(duì)妹妹的愧疚，他勢(shì)必會(huì)不顧一切追上去，由此就落入了噩夢(mèng)之主的陷阱。

而第二個(gè)原因，很可能是為了再度讓史蒂芬經(jīng)歷前作的車禍場(chǎng)景，我們都知道，史蒂芬因?yàn)殚_車時(shí)出現(xiàn)事故，幾乎毀了整個(gè)人生，如果說沒有一點(diǎn)PTSD那是不可能的，所以噩夢(mèng)之主這一招可謂是一箭雙雕。

總之呢就，斯科特版本的故事我之所以喜歡，主要還是他把故事的核心放在了史蒂芬的身上，一切的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以說都是從史蒂芬的角色經(jīng)歷出發(fā)，而且在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)我也覺得更加符合副標(biāo)題的“瘋狂”一詞。

而反觀院線版的史蒂芬更像個(gè)看客，看完電影后讓我感覺有一種被標(biāo)題欺詐的感覺。不知道大家在看完后是更喜歡原版還是院線版呢？