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1、《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動(dòng)作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動(dòng)觀眾,并且歷經(jīng)十幾年而魅力不減。這部影片讓我看到了堅(jiān)忍與信仰，暫且不提十九年到底是一個(gè)怎樣的概念，就安迪飽受欺凌，從容淡定的那份精神就已經(jīng)相當(dāng)可貴了。他一如既往的追求精神上的自由，不執(zhí)著于口舌之爭(zhēng)和被禁錮的壓抑，他自始至終都在頑強(qiáng)的默默地奮斗著，當(dāng)他本可以在獄中平靜的安度晚年時(shí)，他還是選擇逃離這個(gè)平靜地，去往更加自由的天空，他用自身默默地努力詮釋了自由的含義與信仰的高尚。

2、《霸王別姬》

一直不敢看，雖然看著內(nèi)心跌宕起伏，但是還是要拍案叫好，從劇本到鏡頭，從演技到臺(tái)詞，無不是精彩絕妙?！鞍酝酢薄坝菁А苯?jīng)歷滄海桑田，無論是「戲」還是「人」都躲不過歷史的洪流。每個(gè)人都是被時(shí)代裹挾的塵埃和皮囊，只有“不瘋魔不成活”的程蝶衣從頭至尾堅(jiān)守著至真至純的靈魂。

3、《美麗人生》

關(guān)于父愛的偉大電影。以非凡的想象力和詼諧幽默演繹一場(chǎng)不堪回首的歷史慘劇，那怦動(dòng)的熱情和對(duì)人生充滿希望的美麗震撼人心父愛往往都是平凡卻偉大的。為了不給孩子留下心理陰影，他騙兒子說這只是一個(gè)游戲，在接受集中營(yíng)折磨的同時(shí)依然每天對(duì)兒子報(bào)以最燦爛的微笑，哪怕是生命的最后一刻，他依然給兒子留下歡樂的印象。

4、《阿甘正傳》

看過過有一段時(shí)間了，只覺得引人入勝，有太多細(xì)節(jié)打動(dòng)我了，阿甘身上的執(zhí)著、單純、帶來的希望，都讓身處泥沼中的人們?yōu)橹徽?。跑步那段真的意義非凡。阿甘的人生就是巧克力，命運(yùn)和偶然很好的結(jié)合一體，成功人士的阿甘智商很低你敢信，電影里事實(shí)就是如此。 電影里阿甘他對(duì)朋友的友誼，對(duì)珍妮的愛，讓我感動(dòng)不已。

5、《辛德勒的名單》

令人失聲的震撼和感動(dòng)，人性中的至暗和至善。曾在書中無數(shù)次看到關(guān)于這段歷史的描述，但當(dāng)它以視覺呈現(xiàn)出的時(shí)候，依然讓人感受到胸腔仿佛被巨大的悲傷淹沒了，是窒息般的悲痛。看著辛德勒從一個(gè)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)沒有實(shí)感、被戰(zhàn)爭(zhēng)利益熏心的商人，變成了那個(gè)“凡救一命，即救全世界”的人，我真的無法用文字形容這三個(gè)小時(shí)帶給我的震撼，名單上是生命，名單外是死亡。

6、《這個(gè)殺手不太冷》

電影整體用了昏暗的濾鏡，營(yíng)造環(huán)境的唯美，也反映了人物的黯淡內(nèi)心色彩。兩位主人翁互相救贖。劇中交響樂都很好聽。鮮明的角色塑造和出彩的人物造型都足以打動(dòng)人留下深刻印象，沉默冷酷的殺手里昂在執(zhí)行任務(wù)時(shí)心狠手辣，但在生活中他卻是一個(gè)木訥憨厚的中年男人，看電影被樂得像孩童搬露出笑容，精心照料著自己心愛的植物，每天都按時(shí)鍛煉和喝上一杯牛奶，如此強(qiáng)烈的反差體現(xiàn)出他溫柔真誠(chéng)的人格魅力，馬蒂爾達(dá)的稚嫩可愛也是如此，不會(huì)壓抑自己的情感和想法敢于表達(dá)出來，他們兩個(gè)在互補(bǔ)中完成彼此的救贖，在提心吊膽的生活里得到陪伴有了安全感，這種感情不該局限在倫理道德的層面上看待，我更愿去感受他們動(dòng)人愛意的美好。

7、《星際穿越》

我很難具體描述，這個(gè)電影的畫面質(zhì)感 ，演員質(zhì)感， 宏大場(chǎng)景的質(zhì)感 ，BGM的浩瀚感 ，鏡頭語言 、剪輯、 科幻畫面的設(shè)計(jì)。 都好完美，宇宙、世界觀、人性的光輝、人性的險(xiǎn)惡、對(duì)蟲洞、時(shí)間維度的把控《星際穿越》體現(xiàn)的淋漓盡致。明明都沒有什么長(zhǎng)篇大論，零碎鏡頭在電影各處穿插，居然就把“愛”這種主題真正拍出了一種宏大感。 電影不是只要有技術(shù)力，就可以拍好看。但星際穿越就完全在高技術(shù)力的基礎(chǔ)之上，導(dǎo)演靠自己的藝術(shù)觸感，最終把電影拍出這種效果。太牛了。

8、《泰坦尼克號(hào)》

目前最愛的電影了，一口氣在電影院看了三遍，淚流滿面，這么大的災(zāi)難面前人是多么的脆弱！杰克與羅絲的愛情令人感動(dòng)，但更令我感動(dòng)的是從容面對(duì)死亡用生命演奏最后樂曲的演奏者，擁抱著一起共赴黃泉的老年夫婦。

9、《盜夢(mèng)空間》

非線性敘事的電影手法在《盜夢(mèng)空間》中得以最為契合劇情架構(gòu)的呈現(xiàn)，環(huán)環(huán)相扣的多重夢(mèng)境，編制了一張邏輯夯實(shí)的巨網(wǎng)，諾蘭在這部作品中取巧之處在于，每一個(gè)人都能看懂電影，但卻又讓人感慨“一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。三環(huán)相扣墜醒時(shí)間卡點(diǎn)，四層入夢(mèng)深陷意識(shí)深淵，如夢(mèng)如醒，似真似幻，層次分明的邏輯融入莊周夢(mèng)蝶的懸念，緊張感如同一根抵著刀口越繃越緊的弦，耐人尋味又頗具震撼。

10、《楚門的世界》

從嬰兒開始，男主的人生就被人安排著，他所擁有的一切，親情，愛情，友情都不是真實(shí)的，所有的人都陪著他演了一場(chǎng)戲。每個(gè)人，都是楚門，每個(gè)人，都活在一個(gè)讓自己成為楚門的世界里。問題在于，我們?nèi)绾巫屪约涸谶@么強(qiáng)大的世界里發(fā)揮主觀能動(dòng)性。這是玩這場(chǎng)游戲的關(guān)鍵。

全球最頂級(jí)的10大電影，每部都是無法逾越的經(jīng)典神作。