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中國(guó)科幻迷們又過年了。

2019年《流浪地球》上映時(shí)，很多人認(rèn)為“中國(guó)科幻元年”終于到來了，但隨后而至的《上海堡壘》就用一場(chǎng)“特效炸裂的視覺盛宴”告訴了中國(guó)科幻迷現(xiàn)實(shí)的殘缺。

之后的四年，《流浪地球》一枝獨(dú)秀，似乎成了一聲來自黑暗森林深處的絕響。連備受期待的《三體》動(dòng)畫，也只是給廣大科幻迷端上了一盤塞滿原味餡料的“九轉(zhuǎn)大腸”。

終于在今年，我們等來了劇版《三體》和《流浪地球2》。這兩部作品像兩顆重磅炸彈，在2023年的開端掀起了破圈級(jí)別的滔天巨浪。讓2023年1月份的銀幕跟一個(gè)男人的名字牢牢綁定——?jiǎng)⒋刃馈?/p>

中國(guó)科幻，“愚公移山”般的浪漫

嚴(yán)峰老師在給《三體3》作序的時(shí)候，曾盛贊劉慈欣“以一己之力”將中國(guó)科幻帶到世界水平。而由劉慈欣小說改編的《流浪地球2》，也擁有了一些疊加在電影商業(yè)價(jià)值之上的特殊意義——它似乎代表著中國(guó)科幻電影終于摸到了世界水準(zhǔn)。

票房與口碑的雙豐收，當(dāng)然離不開《流浪地球2》的頂級(jí)特效制作，但同樣得益于劉慈欣小說中那份獨(dú)屬于“中國(guó)科幻”緋紅、厚重的特殊魅力。

上世紀(jì)四十年代到六十年代是人類文明狂暴奔馳的年代。這三十年是人類最分裂的年代，人類史上最慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生于此，整個(gè)世界都籠罩在兩種意識(shí)形態(tài)對(duì)抗的陰影下；這三十年也是文明飛躍的年代，僅僅幾十年前，第一架飛機(jī)才剛剛搖晃著飛上天空。到了60年代末，人類已經(jīng)可以在月球上留下自己的腳印。

人們堅(jiān)信未來會(huì)是個(gè)更好的時(shí)代，因此也催生出了一大批優(yōu)秀的科幻作家，他們的作品中充滿了對(duì)星辰大海的向往以及人類命運(yùn)的終極思考，劉慈欣就深受其影響。他曾說過：“我所有的作品都是對(duì)阿瑟·克拉克的拙劣模仿?！?/p>

從他的作品中，我們同樣能看到屬于那個(gè)年代的痕跡。大劉經(jīng)常經(jīng)常通過冰冷、理性的宏大視角俯視人類文明，這也造就了他作品極大的廣度與深度。畢竟在超長(zhǎng)的時(shí)間與超大的空間尺度下，許多看似平常的問題都可以被哲學(xué)化。太陽的氦閃在100年后才會(huì)爆發(fā)，三體人的艦隊(duì)到達(dá)地球也還需要400年，至少在你短暫的生命中，這些危險(xiǎn)都與你毫無關(guān)系，那你是還否愿意為了根本看不到的危機(jī)，犧牲自己一生的幸福？

而奠定大劉在中國(guó)科幻界地位的，是他在宏大又充滿新意的創(chuàng)意中，融入了深刻進(jìn)幾代人的集體主義敘事和唯物史觀的思維方式，以及一種“家國(guó)情懷”的厚重。它們?cè)诖髣⑸砩献罱K蛻變成了中國(guó)科幻中獨(dú)特的美學(xué)。

在大劉的作品中，我們經(jīng)?？吹接米睢按直钡姆绞竭_(dá)成最科幻目的的橋段。當(dāng)人類的家園地球面臨太陽即將毀滅的危機(jī)時(shí)，大劉想到了星際移民的辦法。只不過并不是乘坐飛船，而是造出上萬座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，帶著我們的家園一起逃離。

除此之外，《詩云》中的神級(jí)文明癡迷于地球的詩歌，想要成為最好的詩人，但他采用的方式是——用超級(jí)計(jì)算機(jī)把漢字所有可能的排列組合全都計(jì)算出來，如果寫出了所有的詩，那自然就成為了最偉大的詩人。最終這些儲(chǔ)存詩歌的儲(chǔ)存器矩陣成為了冰冷宇宙中一大片晶瑩的，寫滿詩的云朵。

《三體》中，為了計(jì)算出三顆太陽的運(yùn)行規(guī)律，三千萬名三體人組成了龐大的人列計(jì)算機(jī)。用最原始的人力構(gòu)成了信息社會(huì)賴以為生的電子元件，以此來完成決定三體世界命運(yùn)的演算。托馬斯維德為了讓云天明打入敵人內(nèi)部，用核彈爆炸的沖擊波，把他的大腦推到了光速的百分之一。

《流浪地球2》中用相控矩陣核彈來引發(fā)月球聚變的方法也是如此。雖然人類的力量在宇宙面前微不足道，但集合全人類最強(qiáng)大毀滅力量的核彈，再加上一點(diǎn)點(diǎn)狹義相對(duì)論，就足以摧毀月球。

這里沒有炫目的光劍與各種神奇的力場(chǎng)，只有實(shí)用主義的“粗糙”風(fēng)格和最淺顯的物理定律，二者聚變出了一種能被中國(guó)讀者、觀眾吸收的特殊“科幻荷爾蒙”，就像是一朵插在戈壁上散發(fā)著淡淡幽香的量子玫瑰……

金子與答辯，“劉慈欣年”的改編狂飆

人們夸贊劇版《三體》對(duì)于原著像素級(jí)的忠實(shí)還原。對(duì)《流浪地球2》中恢弘的設(shè)定與精彩的原創(chuàng)橋段也是大加贊賞。

但同樣用了劉慈欣的《三體》做劇本原著，每分鐘制作成本還高達(dá)50萬人民幣的《三體》動(dòng)畫，卻只配得上一條評(píng)價(jià)。

“依托答辯！”

改編向來是件難做的活。改編一個(gè)知名IP，可以讓作品從一開始就在知名度上站到巨人的肩膀。但與此同時(shí)，也會(huì)引來更加苛責(zé)的審視目光。廣大的原著黨一直是最難伺候的群體，太過忠于原著會(huì)被吐槽沒有新意，改編得太過離譜也會(huì)被噴改編不是亂編。

而對(duì)于路人來說，原著的復(fù)雜設(shè)定如果一筆帶過會(huì)提高理解門檻，展現(xiàn)得過于詳細(xì)又會(huì)拖慢敘事的節(jié)奏。想討好所有人的結(jié)果往往是挨了所有人的罵。這也是許多知名IP的改編接連翻車的重要原因。

而備受好評(píng)的劇版《三體》與《流浪地球2》，一個(gè)復(fù)刻原著，一個(gè)原創(chuàng)劇情，但我們都能在他們的評(píng)論下看到相同的評(píng)價(jià)——味對(duì)了。

味對(duì)了，翻譯過來就是四個(gè)大字——符合原著。

符合原著看似簡(jiǎn)單，實(shí)則是一件很困難的事情。它并不是說要把小說中的每一行字都用影視呈現(xiàn)出來，而是要對(duì)原著和作者有著極其充分的理解，以及對(duì)其價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)發(fā)自內(nèi)心的尊重。

在《流浪地球2》中，當(dāng)?shù)厍蜻M(jìn)入危機(jī)關(guān)頭，急需一批航天員前去執(zhí)行一項(xiàng)有去無回的任務(wù)。而在中國(guó)長(zhǎng)官的命令下，所有50歲以上的航天員都站了出來，自愿犧牲自己讓更年輕的人活下來。這個(gè)橋段在感動(dòng)無數(shù)人的同時(shí)也引起了一些爭(zhēng)議，認(rèn)為這個(gè)摻雜了民族主義情緒的橋段是對(duì)原著精神的破壞。

但事實(shí)上，在族群滅絕的災(zāi)難前，選擇將希望交給年輕人，本來就是《流浪地球》重要的精神內(nèi)核之一。

原著中，主角所在的地下城因巖漿侵入瀕臨毀滅時(shí)，居民的逃生順序正是按照年齡排序，剛出生的嬰兒最先，老人在最后，主角的母親也因此葬身火海。郭帆用原創(chuàng)橋段展示相同的內(nèi)涵，除了成功煽情之外，也是對(duì)原著精神的尊重。

另一個(gè)被人津津樂道的設(shè)定——太空電梯。雖然在《流浪地球》的原著中沒有提到過，但包括《三體》在內(nèi)的許多科幻作品中，太空電梯都有出現(xiàn)，并承擔(dān)重要戲份?！读骼说厍?》第一次讓這個(gè)誕生已久的概念真正出現(xiàn)在了中國(guó)科幻電影中。在主創(chuàng)的幕后采訪中，天空電梯的形態(tài)，通過火箭推進(jìn)升空的方式，都經(jīng)過了詳細(xì)的推導(dǎo)與設(shè)計(jì)，最終呈現(xiàn)出的效果也足夠震撼。

隨著火箭的轟鳴，載著宇航員的電梯沖向九萬公里的高空，天地之間再無它物，只有幾根看起來搖搖欲墜的線纜。它就像是新時(shí)代的巴別塔，這種孤獨(dú)、脆弱與壯麗并存的場(chǎng)面相信絕大部分的人都會(huì)印象深刻。

到了動(dòng)畫版《三體》里，藝畫開天同樣設(shè)計(jì)了一個(gè)突破了人類想象力極限的太空電梯——只不過是下限。他們創(chuàng)造性地把太空電梯做成了高鐵+過山車的集合體。先不說不知從何而來的虛空動(dòng)力和一個(gè)車廂順著一根軌道向上沖鋒的詭異感，光是銳角轉(zhuǎn)向這個(gè)超越人類物理法則的黑科技，就讓人不得不高呼。

“物理學(xué)不存在了！”

對(duì)原著的尊重，同樣提前在對(duì)作品基調(diào)與人物形象的塑造上。劇版與動(dòng)畫版的《三體》都嘗試過用一些原著未曾提及的細(xì)節(jié)來豐滿主角的形象，但得到的評(píng)價(jià)卻是天差地別。

例如我在《三體》中最喜歡的橋段之一，就是電視劇原創(chuàng)的一段汪淼為女兒的班級(jí)開物理講座的情節(jié)。

彼時(shí)的三體人正在想方設(shè)法地用超自然現(xiàn)象摧毀這位科學(xué)家的信仰，當(dāng)他給稚嫩的孩子們講解物理知識(shí)時(shí)，宣判著“物理學(xué)已死”的幽靈倒計(jì)時(shí)正在眼前不停閃動(dòng)。透過這些數(shù)字，汪淼松開了手中的兩個(gè)球，告訴孩子們要相信科學(xué)。

僅僅一分鐘的劇情，原著中刻畫得有些單薄甚至有些工具人的“膽小科學(xué)家”，形象就瞬間高大立體起來。之后他做出的一些事和決定也變得無比符合人物邏輯，可以說達(dá)到了畫龍點(diǎn)睛的效果。

相比之下，動(dòng)畫《三體》的改編只能說離譜至極。在原著中，主人公羅輯原本是一個(gè)玩世不恭的海王教授，對(duì)一切事物都抱著無所謂的游戲心態(tài)。最終卻在一系列變故之下，蛻變成了人類的救世主與執(zhí)劍人。

而在動(dòng)畫中，制作組沒有對(duì)羅輯成長(zhǎng)的過程進(jìn)行刻畫，反而對(duì)其剛開始的玩世不恭大加渲染。最終把一名清華的社會(huì)學(xué)教授、未來人類的救世主，塑造成了一個(gè)沒事挑釁警察，天天開impart的流氓。

正是由于對(duì)原作和作者的尊重，即使《流浪地球2》的故事是全新的，熟知大劉作品的人在觀看時(shí)也不會(huì)產(chǎn)生違和感，那些情節(jié)仿佛就像大劉親自寫就的一般；即使劇版《三體》很多臺(tái)詞直接生硬照搬原文中的書面語，也能讓人認(rèn)同劇組的誠意與努力，并且為終于看到想象中的場(chǎng)景而驚嘆。

而動(dòng)畫《三體》犯下的最大罪過，就是傲慢。對(duì)原著憑借自己的淺薄理解胡編亂改的傲慢，對(duì)讀者用經(jīng)典橋段填充糊弄的傲慢，以及對(duì)創(chuàng)作本身的傲慢，最終讓其落得口碑崩壞的下場(chǎng)。

這正應(yīng)了《三體》中那句經(jīng)典臺(tái)詞。

“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是?！?/p>

盛宴之下，中國(guó)科幻的未來

《流浪地球2》讓中國(guó)科幻又一次聚焦在了大眾的視線下。聚光燈下，以前未曾注意過的問題就會(huì)纖毫畢現(xiàn)。如今在劇版《三體》與《流浪地球2》的評(píng)價(jià)下，“無聊”、“看不懂”的聲音會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，評(píng)論的兩極分化也比較嚴(yán)重。

歸根結(jié)底，科幻仍然是一種有著相當(dāng)門檻的題材。在文學(xué)中，科幻就是相當(dāng)小眾的存在，即使是現(xiàn)在，還有很多人認(rèn)為科幻只能承擔(dān)科普的作用，登不上文學(xué)的大雅之堂。

和其他題材的文學(xué)和影視比起來，科幻作品中動(dòng)不動(dòng)就拋出的科學(xué)術(shù)語只會(huì)讓不感興趣的人暈頭轉(zhuǎn)向，從而錯(cuò)失感受科幻最核心的魅力的機(jī)會(huì)。

科幻作品一向重設(shè)定輕故事的弊端也進(jìn)一步提高了這個(gè)門檻。人們喜歡稱科幻為“點(diǎn)子文學(xué)”，一個(gè)充滿想象力的精妙想法就足以撐起一部作品，但隨之而來的問題就是，文學(xué)性與故事性在科幻作品中相比來說就沒有那么重要。那些對(duì)科學(xué)設(shè)定不感興趣，只想欣賞劇情與故事的觀眾來說，自然會(huì)對(duì)其留下很差的印象。

因此在《流浪地球2》中，當(dāng)科幻迷們?yōu)橄胂笾械奶针娞萁K于呈現(xiàn)在眼前而激動(dòng)時(shí)，對(duì)科幻本身無感的觀眾，看到的可能只是一段并不算高明的愛情橋段和特效過硬的爆炸。

確實(shí)能讓一些人在放映廳里爽睡3個(gè)小時(shí)。

《流浪地球2》是中國(guó)科幻的里程碑，但僅僅有里程碑還是不夠的。50多年前，阿波羅計(jì)劃的宇航員在月球上立下里程碑時(shí)一定不會(huì)想到，幾十年后人類非但沒能走得更遠(yuǎn)，甚至再也沒有重返這顆曾經(jīng)征服過的星球。

無論是中國(guó)科幻還是人類，都還有很長(zhǎng)的路要走。