索尼承諾將“增加PS5主機(jī)供應(yīng)”
2023-01-31
《模擬人生4》本體免費(fèi)了，開(kāi)發(fā)者的初心是什么？
更新時(shí)間：2022-11-08 18:13:21作者：智慧百科
“他們只會(huì)吃喝拉撒，我究竟要把這游戲斃掉多少次才能讓它徹底死掉？”
上世紀(jì)90年代末，在Maxis工作室又一次向發(fā)行商EA演示《模擬人生》后，EA的某位高管覺(jué)得它實(shí)在太平庸，并因此大發(fā)雷霆。
其他人同樣持懷疑態(tài)度。不管在任何領(lǐng)域，要實(shí)現(xiàn)新想法常常會(huì)遇到阻力，在《模擬人生》的開(kāi)發(fā)中也不例外。雖然Maxis開(kāi)發(fā)的《模擬城市》在90年代非常受歡迎，但游戲行業(yè)里的一些保守派無(wú)法理解，《模擬人生》這款以人為核心的衍生作品究竟有何魅力。在這個(gè)世界上，究竟有誰(shuí)會(huì)想建造一棟假房子，然后再造些假人，然后……看著他們生老病死？
在漫長(zhǎng)而艱難的開(kāi)發(fā)過(guò)程中，《模擬人生》曾經(jīng)備受質(zhì)疑。不過(guò)，由Maxis創(chuàng)始人兼主設(shè)計(jì)師威爾·萊特領(lǐng)導(dǎo)的這支小團(tuán)隊(duì)始終保持專(zhuān)注，并最終發(fā)揮出了自身獨(dú)有的潛力?！赌M人生》確實(shí)是個(gè)異類(lèi)，玩家們又偏偏喜歡它，尤其喜歡想象自己在游戲中的生活。
萊特制作過(guò)很多模擬系列游戲，當(dāng)《模擬直升機(jī)》開(kāi)發(fā)完成后，就開(kāi)始組建《模擬人生》團(tuán)隊(duì)
《模擬人生》初代的空前成功出乎所有人意料，迄今為止已經(jīng)贏(yíng)得了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，并成為有史以來(lái)銷(xiāo)量最高、最具影響力的游戲系列之一。另外，它還極大拓寬了游戲受眾面，吸引了許多與傳統(tǒng)游戲玩家群體完全不同的年輕女性玩家參與進(jìn)來(lái)。
如今，“模擬人生”系列已經(jīng)推出4代作品和多部資料片，累計(jì)銷(xiāo)量超過(guò)2億，產(chǎn)生了重要的文化影響力。愛(ài)莉安娜·格蘭德、杰森·德魯羅等知名流行歌手，甚至使用游戲中的Simlish語(yǔ)言來(lái)錄制歌曲。游戲中有玩家追求繁榮，也有人追求毀滅：他們建造了奢華的房屋，卻將泳池里的梯子拿走，讓家人和朋友活活淹死。這就是“模擬人生”的樂(lè)趣。
EA最終在2000年推出了這款游戲
10月18日，《模擬人生4》的本體正式免費(fèi)，一系列DLC也開(kāi)始打折——這并不意外，“模擬人生”系列在本體之外，向來(lái)是靠大量資料片和DLC維持銷(xiāo)量的。借此機(jī)會(huì)，初代《模擬人生》的幾位主創(chuàng)披露了這款游戲的誕生故事，一波三折的開(kāi)發(fā)歷程，或許已經(jīng)解答了這款游戲?yàn)槭裁茨軌蚪?jīng)久不衰，深受玩家喜愛(ài)。
靈感起源
查理斯·倫敦（Charles London，藝術(shù)總監(jiān)）：《模擬人生》的誕生起源于威爾·萊特的一段經(jīng)歷：有一次，山火燒毀了他家的房子，所以不得不重建家園，于是他開(kāi)始考慮怎么進(jìn)行房屋和家裝設(shè)計(jì)。《模擬人生》是威爾的激情項(xiàng)目，但很多概念太難懂了，以至于沒(méi)人覺(jué)得它真能成氣候。當(dāng)然，既然威爾喜歡做這件事兒，EA就得允許他這么做。他可是威爾·萊特。
克萊爾·柯廷（Claire Curtin，設(shè)計(jì)師兼配音總監(jiān)）：威爾最初的想法是做一款時(shí)間管理游戲，玩家需要以最高效的方式移動(dòng)虛擬小人，著名建筑師克里斯托弗·亞歷山大的書(shū)《模式語(yǔ)言》（A Pattern Language）對(duì)他的影響很大。
《模擬人生》是介于模擬、戰(zhàn)略和角色扮演類(lèi)型之間的游戲，有時(shí)候你很難一概而論，將它歸于某一類(lèi)
杰米·多恩博斯（Jamie Doornbos，程序員）：威爾博覽群書(shū)，點(diǎn)子非常多。他經(jīng)常談?wù)撏芈楦枳樱@類(lèi)電子寵物在日本很受歡迎，人們都想讓自己的電子寵物能活下來(lái)。有一天，威爾帶了一堆電子寵物機(jī)器到辦公室，給我們?nèi)耸忠粋€(gè)。
威爾找到我的經(jīng)理，問(wèn)能不能抽調(diào)一名開(kāi)發(fā)人員參與《模擬人生》這個(gè)秘密項(xiàng)目。我是除威爾之外的第一位正式開(kāi)發(fā)者，他以前寫(xiě)過(guò)大量代碼，而我的資歷淺，幾乎毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，所以只能按我認(rèn)為合適的方法去做。
我倆的關(guān)系就像學(xué)生和老師。我從威爾身上學(xué)到了很多東西，同時(shí)也會(huì)讓他的代碼看上去不那么死板和生澀。威爾是個(gè)設(shè)計(jì)天才，我對(duì)他充滿(mǎn)信心，即便我并不清楚這款游戲能否贏(yíng)得玩家的認(rèn)可。
發(fā)展概念
柯廷：我們從頭開(kāi)始構(gòu)建《模擬人生》的動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)，所以無(wú)法從其他游戲上借鑒多少代碼。開(kāi)發(fā)過(guò)程中我們克服了很多困難，工作量太大了。
倫敦：起初，“人”并不是這款游戲的中心。威爾更想做一款建筑游戲，只不過(guò)允許虛擬小人在環(huán)境中走來(lái)走去，從而讓玩家看到自己在房屋設(shè)計(jì)、物品擺放等方面是否做出了高效選擇。直到克萊爾·柯廷和羅克西·沃羅森科兩位設(shè)計(jì)師加入團(tuán)隊(duì)，她們才說(shuō)服威爾改變主意，明確了游戲必須把人放在一個(gè)很重要的位置。
羅克西·沃羅森科（Roxy Wolosenko，設(shè)計(jì)師）：有一天威爾向我展示了物品擺放工具，我記得突然看到了一群虛擬小人，當(dāng)時(shí)就想，那些人是誰(shuí)？他們彼此的關(guān)系是什么？我立即開(kāi)始將小東西擬人化，開(kāi)啟了一種全新的思路。
捏小人樂(lè)趣無(wú)窮
多恩博斯：威爾設(shè)計(jì)了核心的模擬機(jī)制，基本上就是8個(gè)屬性分別對(duì)應(yīng)人的8種核心動(dòng)機(jī)，例如社交、饑餓、舒適等，玩家可以隨意改變參數(shù)。起初，我們只專(zhuān)注于設(shè)計(jì)小人的一種行為，但始終希望盡可能全面地覆蓋人的所有行為。
沃羅森科：我們?cè)噲D將人類(lèi)的互動(dòng)提煉成可以模擬的東西，這是個(gè)巨大挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有任何先例。整個(gè)過(guò)程持續(xù)嘗試了幾年，中間也經(jīng)歷了不少變化。
后來(lái)，我們添加了不同類(lèi)型的目標(biāo)。舉個(gè)例子，如果你想讓自己的小人成為一位藝術(shù)家，就必須讓小人畫(huà)畫(huà)，通過(guò)這種方式來(lái)提升藝術(shù)水平。游戲中所有目標(biāo)的設(shè)計(jì)，目的都是減少玩家需求，或者幫助玩家實(shí)現(xiàn)抱負(fù)。我們還考慮過(guò)設(shè)計(jì)一些常見(jiàn)的目標(biāo)，諸如“你需要賺多少錢(qián)”之類(lèi)的，但那太老套了。
凱娜·瑞恩（Kana Ryan，制作人）：從代碼角度來(lái)看，如果我們以某種方式實(shí)現(xiàn)性別中立，制作這款游戲會(huì)更容易。我們從來(lái)沒(méi)想過(guò)發(fā)表什么聲明，但我很高興看到《模擬人生》在這方面的表現(xiàn)。這是一款真正允許玩家自由體驗(yàn)人生的游戲，沒(méi)有任何職業(yè)或互動(dòng)只適合某個(gè)性別。所以，從本質(zhì)上講，我們創(chuàng)造了一個(gè)公平的游戲環(huán)境。
美術(shù)與動(dòng)畫(huà)
倫敦：非常幸運(yùn)，我們擁有一支極具天賦的美術(shù)團(tuán)隊(duì)。埃里克·秦塑造了角色的最終外觀(guān)，如今他仍然是首席角色美術(shù)師，參與“模擬人生”系列的開(kāi)發(fā)工作已經(jīng)25年了；埃里克·赫德曼制作了大部分動(dòng)畫(huà)，并融入了自己滑稽、嬉鬧的個(gè)性；賈米·貝克完成了大部分實(shí)際建模工作，而我負(fù)責(zé)UI。
圍繞究竟應(yīng)該讓游戲環(huán)境帶給玩家怎樣的感受這個(gè)問(wèn)題，我們對(duì)《模擬人生》的畫(huà)面和動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了多次迭代。這是個(gè)真實(shí)的地方嗎？或者只是一間玩具屋？我們并不希望讓玩家覺(jué)得自己無(wú)所不能，或者覺(jué)得走進(jìn)了玩具屋，所以，我們專(zhuān)注于一種細(xì)密畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格，用足夠豐富的細(xì)節(jié)讓玩家暫時(shí)放棄懷疑，沉浸于游戲世界。
《模擬人生》里可以做的事很多，資料片又進(jìn)行了多次拓展，你可以什么都嘗試，也可以專(zhuān)注于自己的愛(ài)好
后來(lái)我們意識(shí)到，幽默感能夠幫助我們擺脫各種困境。例如虛擬小人需要跳舞，但我們無(wú)法為所有舞蹈制作動(dòng)畫(huà)，所以就做了一支搞怪舞的動(dòng)畫(huà)。現(xiàn)實(shí)生活中的某些部分太復(fù)雜，那可能是人們避而不談的禁忌話(huà)題，我們就不得不用簡(jiǎn)單、象征性的行為來(lái)將它們抽象化，并盡可能顯得幽默、有趣。
沃羅森科：在為小人互動(dòng)尋找靈感時(shí)，我想起自己去舊金山百老匯看過(guò)的一場(chǎng)非?；膯?，于是就邀請(qǐng)了兩名優(yōu)秀的啞劇演員，讓他倆到工作室待了幾天，來(lái)表演我們創(chuàng)作的一頁(yè)頁(yè)帶有感情色彩的互動(dòng)內(nèi)容。我們將兩名演員的表演拍了下來(lái)，那些素材后來(lái)成了我們創(chuàng)作大量游戲畫(huà)面的基礎(chǔ)。
標(biāo)志性的綠鉆石
倫敦：我將那顆綠色鉆石命名為“鉛錘”，因?yàn)榭瓷先フ娴暮芟?。為了讓玩家知道哪個(gè)角色即將執(zhí)行他們的命令，我們需要讓一些東西懸浮在小人的頭頂上方。我做了個(gè)黃色箭頭，通過(guò)拉伸讓箭頭膨脹并能旋轉(zhuǎn)，湊合用了大約一年。
后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)所有小人都在底樓，而你走上二樓時(shí)，你就什么也看不見(jiàn)了。我嘗試把箭頭拉長(zhǎng)、升高，但那會(huì)使箭頭底部穿過(guò)地板，看上去特別愚蠢。于是，我又做了個(gè)八角形，將它拉伸，然后把兩端折疊起來(lái)。有同事說(shuō)，如果用顏色來(lái)反映小人的情緒，那不是很酷嗎？我采納了那個(gè)建議，然后大家就各忙各的了。
鉛錘無(wú)處不在，成為了游戲的一個(gè)標(biāo)志
有一天，執(zhí)行制作人凱娜·瑞恩跑來(lái)告訴我，現(xiàn)在進(jìn)度有點(diǎn)落后，需要做出一些決定，不要往游戲里添加任何美術(shù)素材了。“但那個(gè)綠色的東西除外，我還沒(méi)完工呢，再給我點(diǎn)時(shí)間。”我跟她說(shuō)。她的回復(fù)是：“別改了，就這樣吧?！?/p>
這段經(jīng)歷讓我明白了一個(gè)道理，如果你看到一些簡(jiǎn)單的圖像，不要過(guò)度聯(lián)想。如果你前往EA總部，會(huì)發(fā)現(xiàn)公司大廳的天花板上掛著一只5.5英尺版本的“鉛錘”，非?？?。我倒很想自我吹噓一番，告訴人們我在它上邊花了多少心思，它如何展現(xiàn)了我的天賦……但事實(shí)并非如此。
音樂(lè)和聲音
羅比·考克（Robi Kauker，音響師）：視覺(jué)效果為我們創(chuàng)作聲音提供了方向。在音樂(lè)方面，威爾和杰瑞·馬丁經(jīng)常談?wù)撐辶甏芏嗉彝?lái)的那種快樂(lè)、愉悅的感覺(jué)。
杰瑞·馬?。↗erry Martin，音頻總監(jiān)兼作曲家）：在當(dāng)時(shí)，許多游戲音樂(lè)都非常喧鬧，但我覺(jué)得那類(lèi)音樂(lè)似乎不太合適，所以保持了相對(duì)輕松、幽默的風(fēng)格。為《模擬人生》創(chuàng)作音樂(lè)是我做過(guò)的最有趣的事。這款游戲擁有一種半開(kāi)玩笑的幽默感，尤其是在音樂(lè)方面——當(dāng)音樂(lè)與游戲搭配時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的反差萌。例如，我很喜歡一邊看著小人們?cè)趶N房里做飯，一邊聽(tīng)巴薩諾瓦風(fēng)格的音樂(lè)。
“模擬人生”的二代和三代在當(dāng)時(shí)與“水果姐”凱蒂·佩里有合作
威爾給了我一些他覺(jué)得很酷的小建議，其中之一就是巴薩諾瓦音樂(lè)。他還提議用一首鋼琴獨(dú)奏作為游戲的主題曲，效果也非常好，玩家們都很喜歡。我也實(shí)現(xiàn)了自己的很多想法，比如為“購(gòu)買(mǎi)模式”創(chuàng)作50年代風(fēng)格的購(gòu)物音樂(lè)。
總而言之，我需要編寫(xiě)一堆適合《模擬人生》的歌曲。我在自家的車(chē)庫(kù)工作室里創(chuàng)作了大量音樂(lè)，效果很好。當(dāng)然，如果我想讓音樂(lè)變得更悅耳，有時(shí)還會(huì)雇傭音樂(lè)家現(xiàn)場(chǎng)演奏。
Simlish語(yǔ)言是怎樣誕生的？
考克：威爾經(jīng)常拋出他的一些想法，Simlish語(yǔ)言的創(chuàng)作靈感就來(lái)源于他的一次提問(wèn)：“我們?cè)鯓幼屝∪丝瓷先ピ谡f(shuō)話(huà)，卻什么都沒(méi)說(shuō)？”接下來(lái)就是我們的活兒了。
柯廷：我們想要一種無(wú)法理解、沒(méi)有規(guī)律可循的語(yǔ)言，并為此做了很多實(shí)驗(yàn)。威爾深受二戰(zhàn)時(shí)期納瓦霍密碼譯電員的影響，所以我們考慮過(guò)使用納瓦霍語(yǔ)，但沒(méi)能成功。羅克西會(huì)說(shuō)一些現(xiàn)實(shí)里的冷門(mén)語(yǔ)言，所以我們也試過(guò)加入一些那樣的聲音和文字，效果也不怎么樣。
斯蒂芬·基林（Stephen Kearin，配音演員）：他們把我?guī)У郊又莺颂蚁?zhèn)的一個(gè)小房間里，讓我進(jìn)行即興表演，嘗試將切羅基語(yǔ)和斯瓦希里語(yǔ)融合起來(lái)。剛開(kāi)始我怎么做都不行，無(wú)奈之下，我突然想起了一種被稱(chēng)為“外國(guó)詩(shī)人”的即興游戲。有人以外國(guó)詩(shī)人的身份走上舞臺(tái)，用自己的語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，其他人則試圖解讀他們的詩(shī)歌。如果你扮演外國(guó)詩(shī)人，就得站在那里胡言亂語(yǔ)。
于是，我也開(kāi)始那么做，連續(xù)錄制了幾段聲音。我記得克萊爾和羅比也湊了過(guò)來(lái)，一直向我暗示接下來(lái)的詞句，似乎對(duì)我的表現(xiàn)挺滿(mǎn)意。過(guò)了一會(huì)兒，他們突然問(wèn)我：“你認(rèn)識(shí)從事這一行的女性朋友嗎？”沒(méi)等他們問(wèn)完我就說(shuō)：“格里。格里·勞勒?！?/p>
隨后11年間，我和格里一起為《模擬人生》的所有擴(kuò)展包錄制了角色配音。每當(dāng)我去火車(chē)站接格里時(shí)，她常常已經(jīng)進(jìn)入角色。格里是我的黃金搭檔，如果沒(méi)有她在身邊，我無(wú)法獨(dú)自完成這份工作，她激勵(lì)我發(fā)揮出了最佳水平。
工作中的基林
考克：斯蒂芬和格里敢于接受任何挑戰(zhàn)，他倆太棒了。每個(gè)人都想尋找一種美好的感覺(jué)，而不是某個(gè)具體的結(jié)果，簡(jiǎn)直就像一個(gè)不可能完成的任務(wù)……是他倆讓這一切變成了可能。
如今回想起來(lái)，當(dāng)時(shí)我們所做的配音工作非常瘋狂。我們花了整整一年時(shí)間切割語(yǔ)言，同時(shí)又讓它們保持某種內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)于游戲里的某些重要單詞，例如“sul sul”或“nooboo”，配音演員并沒(méi)有那么清晰地說(shuō)出來(lái)，甚至聽(tīng)起來(lái)有些什么其他的意涵，這并不是有意為之！
來(lái)自EA的阻力
沃羅森科：EA為《模擬人生》投入了大量研發(fā)資金和宣傳費(fèi)用，這是件好事。但就游戲本身而言，我們不得不與公司斗爭(zhēng)，因?yàn)殡p方的核心價(jià)值觀(guān)不一樣。他們希望《模擬人生》變得更游戲化，還想讓我們?cè)O(shè)法以某種方式讓它變得更“性感”。
Maxis是一家小公司，運(yùn)作方式與EA完全不同，感覺(jué)我們經(jīng)常需要進(jìn)行某種戰(zhàn)斗，才能拒絕他們要求做的某些事。說(shuō)實(shí)話(huà)，兩家公司在文化上就有沖突。
瑞恩：就是敵人。我不喜歡這么說(shuō)，但EA對(duì)我們的審查實(shí)在太多了。在公司會(huì)議中，我們常常覺(jué)得只有拼盡全力才能多活一天。當(dāng)然，對(duì)一支團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這是很好的戰(zhàn)斗口號(hào)。
《模擬人生》初代游戲包裝盒以及說(shuō)明書(shū)等資料
倫敦：我們遇到的最大挑戰(zhàn)是讓EA高層理解我們正在制作怎樣一款游戲，以及為什么應(yīng)該將它完成。人們往往認(rèn)為成功的游戲能夠讓玩家逃避現(xiàn)實(shí)，扮演其他人，或者擁有任何人都沒(méi)有的力量，但《模擬人生》恰恰相反。
每當(dāng)開(kāi)發(fā)總監(jiān)吉姆·馬克雷茲向EA高層展示《模擬人生》時(shí)，都會(huì)得到類(lèi)似的評(píng)價(jià)。那邊會(huì)說(shuō)：“好吧，看上去挺有趣，但這不是一款游戲。當(dāng)我們下次看到它時(shí)，游戲里邊最好有A、B和C?！薄昂玫?，我們會(huì)照辦?！庇幸馑嫉氖?，吉姆回到公司后會(huì)告訴我們：“沒(méi)關(guān)系，我們什么都別做?！苯又覀儠?huì)在游戲里添加X(jué)、Y和Z……那段經(jīng)歷相當(dāng)酷。
馬?。?/strong>有段時(shí)間，EA的幾位高管甚至不想發(fā)行這款游戲了。然而，當(dāng)《模擬人生》開(kāi)始賺大錢(qián)時(shí)，EA那邊的很多人都給自己邀功，假裝他們也參與了開(kāi)發(fā)。完全是胡說(shuō)八道！
意想不到的成功
倫敦：直到1999年E3展上，當(dāng)我們坐在EA展位的一臺(tái)機(jī)器背后時(shí)，人們才聽(tīng)說(shuō)了《模擬人生》。為了觀(guān)看試玩，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾排起長(zhǎng)隊(duì)，一直排到了會(huì)場(chǎng)中心。從那時(shí)起，一切都變了。低調(diào)開(kāi)發(fā)《模擬人生》7年后，我們一夜成名！
柯廷：女性玩家都非常喜歡它。我認(rèn)為在那時(shí)候，某些傳統(tǒng)游戲玩家之所以對(duì)《模擬人生》感興趣，是因?yàn)樗醋浴澳M城市”系列。就算他們不喜歡《模擬人生》，那也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)樵S多從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)游戲的新玩家會(huì)購(gòu)買(mǎi)這款游戲。
沃羅森科：我們并非從一開(kāi)始就將吸引女玩家視為目標(biāo)，只是想制作一款自己覺(jué)得有趣的游戲。在那個(gè)年代，《模擬人生》擁有很多其他作品都沒(méi)有的趣味性和深度。
“模擬人生”在后來(lái)推出了一些衍生作品，例如《模擬人生Online》《模擬人生：中世紀(jì)》等
多恩博斯：許多游戲基于破壞，《模擬城市》卻將建設(shè)作為主題。在《模擬人生》中，我們又允許玩家組建家庭，并觀(guān)察他們的日常生活。從某種意義上講，它觸及了玩家心靈中以前從未被游戲觸碰過(guò)的部分，那就是同理心，以及對(duì)其他人的認(rèn)同。
基林：《模擬人生》的成功超出了所有人的想象，Maxis工作室的人告訴我們，一年365天，一天24小時(shí)里的每分每秒，我和格里的聲音都在世界上的某個(gè)地方被玩家聽(tīng)到。
《模擬人生》的“遺產(chǎn)”
柯廷：《模擬人生》是有靈魂的，你可以看到它在玩家生活中的重要性。游戲中，玩家會(huì)表演自己的真實(shí)生活，或者他們希望擁有的生活。
基林：《模擬人生》能夠帶玩家進(jìn)入另一個(gè)世界，并安全地體驗(yàn)另一種生活。某些時(shí)候，我們所有人都需要另一個(gè)世界……我很榮幸能參與《模擬人生》的配音工作，感覺(jué)棒極了，尤其是當(dāng)聽(tīng)到有人談到《模擬人生》對(duì)他們的童年有多么重要的時(shí)候。
考克：它跟其他的游戲完全不同，沒(méi)有任何所謂的正確玩法，沒(méi)有人給你計(jì)分，也沒(méi)有人會(huì)對(duì)你進(jìn)行評(píng)判。就像一個(gè)沙盒，在這里，你希望講述的故事、提出的想法，你的幽默感和選擇都很重要。
倫敦：我認(rèn)為《模擬人生》的真正魅力在于它讓玩家可以同時(shí)扮演敘事者和觀(guān)眾的角色。與此同時(shí)，“模擬人生”系列的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)多年來(lái)推出了大量新內(nèi)容，使得它在市場(chǎng)上找不到任何競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。在過(guò)去的二十幾年里，《模擬人生》幾乎自成品類(lèi)。
瑞恩：很少有游戲擁有這種經(jīng)久不衰的人氣。我認(rèn)為“模擬人生”系列對(duì)人們有一種特別的吸引力，尤其是初代作品。它是首批真正意義上的休閑游戲之一，它帶來(lái)了新鮮玩法，并且人人都能輕松上手。在《模擬人生》中，每個(gè)玩家都有自己的故事。
一起幸福地生活下去
本文編譯自：vice.com
原文標(biāo)題：《The Oral History of ‘The Sims’, the World’s Most Enduring Game》
原作者：Sean Cole