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2023-01-31
為什么越來越多的攝影師選擇用手機拍照？
更新時間：2022-07-19 16:06:05作者：佚名
“移動攝影的新時代已經(jīng)來了。”
這是攝影大師劉香成的判斷。作為第一位獲得“普利策現(xiàn)場新聞攝影獎”的華人攝影師，如今，他也常常舉起手機來記錄生活——在香港的一所芭蕾舞學(xué)校，他看到一群正在做熱身的同學(xué)，他們跟著鋼琴的樂聲跳起來的一瞬間，劉香成捕捉到了這個畫面，每個人的表情和肢體語言，讓他感受到一種信任感。通過這些，他記錄了疫情時代下“平凡的一天”。
這張照片也成為了“《2022中國影像辭典》小米徠卡影像大賽”的樣片——這是一項由小米與徠卡聯(lián)合舉辦的攝影大賽，旨在號召更多熱愛生活的人們用手機記錄各自生活中平凡的瞬間，有人拍背著雛菊走在街上的老人，有人拍坐在垃圾車上的玩具熊，還有手拉手走在天橋上的情侶……這些照片讓大家開始重新審視攝影的意義——影像也是一種語言，它可以為我們記錄當下每一個迷人的時刻。
借此，我們記錄了幾位攝影師的故事，他們經(jīng)歷了攝影技術(shù)發(fā)展的各個階段，見證了攝影器材一路的演變。而在這個手機逐漸成為主流的移動攝影時代，攝影的本質(zhì)也始終未曾改變——通過技術(shù)與審美的融合，再現(xiàn)人心中的世界。
文 | 聰聰
編輯 | 金石
運營 | 栗子
時代的記錄者
影像的意義在于記錄，是一代又一代攝影師不斷追求的事。
早期的攝影大師劉香成就把“記錄”看作自己的使命。只是，現(xiàn)在的他越來越習(xí)慣手機攝影，因為他總是會關(guān)注“大家日常生活里面的細節(jié)”，作為第一位獲得“普利策現(xiàn)場新聞攝影獎”的華人，他覺得這些細節(jié)才是真正的歷史。
他曾經(jīng)也正是通過這樣的細節(jié)，記錄了中國一些特殊的時代。比如1981年，當可口可樂重新宣布回到中國市場，第一個瓶裝廠開始投產(chǎn)的時候，他參加了那場被看作歷史節(jié)點的發(fā)布會。但他并沒有像其他攝影師一樣，拍完剪彩就結(jié)束了，而是跑到了故宮。他聽說可口可樂已經(jīng)賣到故宮了，他想去看看到底誰在喝可口可樂，以及怎么賣的。他一直覺得，一個事件，當有足夠多的細節(jié)累積起來的時候，“會看到一個很大的故事”。
在故宮，他碰到了一個穿軍大衣的年輕人，他揮舞著玻璃瓶的可口可樂，劉香成以故宮做背景，拍下了這一幕。這張照片在后來震撼了很多人，“故宮有它本身的代表性”，軍大衣又反映了“那個年代年輕人的穿衣風(fēng)格”，因為照片里傳遞的信息量，讓它比剪彩的畫面更能代表那個時代下的中國。
他也拍在北京動物園里談戀愛的男女，在上海外灘排隊等待長凳的情侶，他想關(guān)注和記錄這些日常，這些一張一張疊在一起的畫面，就是他認為的“時代”。
而現(xiàn)在每次想記錄點東西的時候，他發(fā)現(xiàn)手機是最“順手”的。手機因為它的便攜性，讓攝影更具備“記錄”的意義。對一般人來說，他們并不在意傳統(tǒng)攝影里快門光圈的作用，手機攝影把人們帶到了攝影新的維度里，讓影像更多的聚焦在“記錄”本身。
▲ 劉香成。圖 / 視覺中國
這種對時代，對當下的記錄也是攝影吸引寧思瀟瀟走上攝影這條路的原因之一，也是這種理念讓他更早接受了手機攝影。
如今，他是一名攝影博主。但回憶起在大學(xué)時剛剛接觸攝影的經(jīng)歷，他記得攝影選修課的老師給他帶來了很深的感觸。那位老師也曾是一名攝影記者，“全國大江南北跑”。在課上，他展示了很多在祖國邊疆拍的照片。
其中有一張讓寧思瀟瀟時隔多年依然印象很深，是在海南的椰子樹下，有一群排列整齊的女民兵，扛著槍在巡邏。這張照片一下把他帶到了60年代的情景里，那是他第一次感受到影像的力量，“如果沒有影像，那個時代就被大家忘光了”，而影像的存在，不管什么時候“那個時代都是鮮活的”。
他選擇了攝影作為自己未來的職業(yè)方向，他也想通過影像，去講自己所經(jīng)歷的故事。他拍過北京國貿(mào)附近，團結(jié)湖公園一位看報紙的老人。背景是鋼筋水泥構(gòu)筑的北京，但他卻反其道而行之，拍下了喧囂CBD里一個安靜的角落。那一刻，他覺得“空間都凝固住了”。這張照片就是他所經(jīng)歷的時代。
而劉丹則是一位半路出家的攝影師，他兩次在世界性的手機攝影大賽中獲獎。他意識到影像和記錄的關(guān)系是一個偶然的過程。
和很多人一樣，他開啟攝影生涯的起點，只是想去記錄女兒的出生與成長。但在這個過程中，他慢慢開始喜歡上拍照，剛開始什么都拍，朋友家人、風(fēng)景肖像。不過他很快發(fā)現(xiàn)，在拍照的過程中，遇到的人和故事才是最有趣的。
他喜歡和自己的拍攝對象交談，聽他們的故事，然后通過鏡頭，去記錄下這個人一瞬間的狀態(tài)。這個時候，影像也是一種表達，通過鏡頭，他能感受到自己與這個世界在另一個緯度產(chǎn)生的一種不同的連接。而每一個被定格下的畫面，都幫他見證著這個時代發(fā)生的很多故事。
▲ 用小米12S Ultra記錄的生活瞬間。攝影師 / 黎曉亮
舉起手機
劉香成如今已經(jīng)71歲。在他半個世紀的攝影生涯里，他幾乎經(jīng)歷過所有的攝影技術(shù)，他真切地感受到，移動攝影的新時代已經(jīng)來了。
從剛開始的膠片相機，拍照的時候還要架上一個近一米高的大三角架，那時候出門去戰(zhàn)地采訪，他的行李都是“100公斤”。到后來的數(shù)碼相機，再到現(xiàn)在的手機，他感受到攝影器材越來越便攜，“小小的鏡頭無所不去，無所不可”。
手機在任何的光線底下都可以拍攝，“就像眼睛的延伸”。在他經(jīng)歷過幾代不同相機的時候，他更能體會到，手機攝影把一種新的可能性帶到了日常的拍攝中，讓他更容易把自己對當下的感知、觀察，對一件事的理解去跟讀者共享。
但寧思瀟瀟接受手機攝影經(jīng)歷了一些曲折。在2018年以前，他覺得手機攝影只能叫“拍照”，并不能滿足攝影作為創(chuàng)作的藝術(shù)。
他對光影的要求很高。他在瀘沽湖拍過一張自己很滿意的照片，是一些摩梭人在小船上坐著聊天的畫面，旁邊有很多海鷗。后來他出版第一本書《攝影筆記》，就是這張照片做了封面。這張照片的拍攝過程并不順利，他拍了很多張都不滿意，有的是角度，有的是光影。
直等到太陽從山的背后升起來，接近地平線的時候，大氣層的厚度讓光線變得柔和起來，他終于找到了那個感覺。他把相機放在接近水面的地方，鏡頭前面騰起了一層水霧，透過霧，他以剪影的形式把這些船上的人拍了下來，傳遞出來一種安靜的氛圍。
那一瞬間，他覺得攝影就是視覺的延伸。通過影像捕捉到的那一幀的世界，可能和肉眼看到的不一樣，但那是永恒的東西。有時候回頭再看，他甚至?xí)l(fā)現(xiàn)一些新的細節(jié)，每個人的表情，都會讓他想象在這個人身上發(fā)生的故事。但顯然，在這個時候，手機攝影還不能滿足這些光影的需求。
直到2018年，寧思瀟瀟才感受到手機攝影的序幕被拉開了。他看到卡片機的銷量大幅下滑，最重要的是，手機技藝也開始趨于成熟，開始能夠滿足他對畫面捕捉的需求，他才開始手機攝影的嘗試。
▲ 如今，手機日漸強大的拍攝功能已經(jīng)可以滿足專業(yè)攝影師對光影的要求。攝影師 / 孫一冰
而劉丹則是“被迫”接受手機攝影的。
在沉迷攝影的早期，他和很多人一樣很在意器材，出門都要背“兩機四鏡”，兩個相機，四個鏡頭。一兩年下來，他的肩膀很快就承受不了了。
起初，因為肩膀的原因，他和朋友一起出門，“不得不”用手機攝影。大家都背著各種專業(yè)設(shè)備，他拿著手機，大家會調(diào)侃他，“手機不要把最好的位置占了”。因為器材本身的限制，也讓他會錯過了很多畫面。
但用了很長一段手機之后，劉丹開始放棄那些手機攝影無法拍到的場景，他開始找到適合手機記錄的角度。拍不了長焦，他就走近一點，在這個過程中，他發(fā)現(xiàn)自己有了更多的時間去體會現(xiàn)實本身。這也讓他意識到，世界上每時每刻都在發(fā)生精彩的故事，作為攝影師，是不可能把所有精彩的故事都記錄下來的。
心態(tài)放平以后，他不再像以前一樣，害怕遺落每一個畫面。而是把更多的精力放在對現(xiàn)實的觀察上。
他在內(nèi)華達州的火人節(jié)上，就用手機拍下了一組照片，《在沙塵暴中的虛擬城市人》。這是一組參加者的肖像照，劉丹刻意選擇了沙塵的背景，因為在那個當下，他感受到每個來到這里的人，都“抹去了現(xiàn)實”。大家在這里擁有著新的身份、狀態(tài)。他想盡量剝除背景的干擾，讓每個畫面的注意力都可以放在人身上。他覺得人在那一刻的情緒，喜悅、悲傷或者平靜，就是故事本身。
這之后，手機攝影對他來說越來越熟練，他兩次在世界級的手機攝影大賽中獲獎，他也越來越感受到手機攝影的魅力，手機攝影也可以講一個好故事。
▲ 劉丹用小米12S Ultra拍攝的老人手部特寫。
讓攝影成為藝術(shù)
劉香成用過很多手機，但今年，他收到了一款小米手機。
用小米手機拍照的時候，他少見地感覺到非常高興，特別是這部手機的快門聲。在過去，很多手機都會自動把快門聲去掉，但小米的這款手機，保留了相機快門的聲音。每次聽到這個快門聲，他在腦海里能看到一個真正的相機，用這部小米手機拍照，好像讓他找回了當年用徠卡拍照的感覺，每次按下的瞬間，聽到聲音，就等于知道“曝光已經(jīng)發(fā)生了”。很多時候，他就已經(jīng)可以感受到，這是不是一個好的作品。
小米帶給寧思瀟瀟的驚喜則更加具體。
在大學(xué)畢業(yè)后，他曾在一家科技的門戶網(wǎng)站給攝影器材做測評。這份工作讓他接觸到了足夠多的攝影工具，用他的話說，“我用過的比你看過的都多”。也是這段經(jīng)歷，讓他形成了一套自己的標準——什么是真正好的攝影器材。
除了不能“拖后腿”，能夠拍出拍攝者想要的畫面以外，更重要的是可以影響一個人的審美。前段時間，寧思瀟瀟和一位攝影前輩聊起一個話題，“攝影到底算不算藝術(shù)”。八大藝術(shù)門類，有畫畫、有電影，但就是沒有攝影，“所有人都認為攝影是繪畫的附庸”。
顯然，攝影對于世界的影響是巨大的。但寧思瀟瀟和那位前輩形成了一個共識，什么時候攝影能夠成為藝術(shù)？“當人人攝影時代到來的時候，攝影才能成為藝術(shù)?！?/p>
在小米12S Ultra上，寧思瀟瀟看到了這個可能。首先當然是技術(shù)上，他發(fā)現(xiàn)小米的廣角攝像頭和長焦已經(jīng)到可以和主攝比肩的程度。
但更重要的是，好的器材有它自己的風(fēng)格化，他發(fā)現(xiàn)小米這款手機因為和徠卡的合作，讓他拍攝的照片具有了徠卡味。在他看來，這種風(fēng)格化的處理可以提升一個人對色彩光影的認知，讓一些平凡的瞬間也能看上去更有質(zhì)感。而這種質(zhì)感，會讓拍攝者感受到很多畫面都是值得拍、值得記錄的。
▲ 攝影師 / 迪弗倫特
而劉丹則經(jīng)歷了手機攝影從起步到成熟的整個階段，拉開手機攝影發(fā)展的時間跨度，他感受到手機攝影在短短的幾年里迭代非常迅速。
比如2016年的時候，手機攝影還缺乏質(zhì)感，他經(jīng)常能感受到手機鏡頭的功能還不能滿足很多需求，虛化不好，像素也不夠。那之后的幾年，手機廠商以為的進步，就是不斷在攝像頭上“堆料”，增加攝像頭的數(shù)量。但實際上，他感覺到手機廠商并不是真的懂攝影師的訴求，比如會把HDR模式調(diào)整的很夸張。
但到了今年的小米12S Ultra，他發(fā)現(xiàn)手機對攝影的改進，已經(jīng)走入了一個新的階段。小米盡可能保留了光的質(zhì)感，讓他覺得，“這是一個審美意識形態(tài)上的變化”。小米這次對于光感的塑造，色彩的理解和控制，也在盡可能向徠卡去靠近。
在他心中，徠卡的觀念和態(tài)度是希望人人都能去關(guān)注當下正在發(fā)生的事情。而這次小米和徠卡的合作，劉丹發(fā)現(xiàn)最可貴的地方就在于小米從光影和后期性上去實現(xiàn)了這種價值觀——“我們應(yīng)該更多地去關(guān)注當下，不要因為去不了遠方而止步不前，其實身邊的畫面同樣是非常精彩的?！?/p>
▲ 攝影師 / Anlee
“真正迷人的地方”
回望整個攝影的發(fā)展史，不管器材如何變化，攝影的意義始終堅定地立在那里，那就是“展現(xiàn)人心世界的照片才是好照片”。
以此為出發(fā)點，今年小米和徠卡聯(lián)合舉辦了一次攝影大賽，“《2022中國影像辭典》小米徠卡影像大賽”。他們從影像傳遞的意義出發(fā)，鼓勵著更多人用手機去記錄各自生活中平凡的瞬間。
劉香成特意為這次比賽拍攝了樣片，他用手機拍下了練芭蕾舞的小同學(xué)。那天香港下起了毛毛雨，他在香港芭蕾舞學(xué)?？吹揭蝗赫谧鰺嵘淼耐瑢W(xué)，他們跟著鋼琴的樂聲跳起來的一瞬間，劉香成捕捉到了這個畫面，每個人的表情和肢體語言，讓他感受到一種信任感。通過這些，他記錄了疫情時代下“平凡的一天”。
▲ 劉香成用小米12S Ultra為這次比賽拍攝的樣片。
而劉丹則選擇了自己拍的兩張老人的照片作為樣片。
那是他去家附近的鎮(zhèn)子里玩，遇到的一位老爺爺。當時他正在整理自己的衣服。劉丹就上去跟他搭話，正在聊天的時候，他的妻子也走過來，她正在穿針，穿不進去，老爺爺就開始幫她，雖然嘴上說著，“你眼睛怎么這么不好”，但行為卻非常有耐心。劉丹拍下了這個畫面，他覺得非常溫馨。
還有一張照片是爺爺在講他過去的故事時，老奶奶也坐在旁邊聽，“像個迷妹一樣”。聊著聊著，兩個人手就握在了一起，劉丹拍下了兩人手的特寫，這是讓他感受到的一個非常迷人的瞬間。很多時候，二維的畫面很難去描述一個三維的場景，但劉丹覺得，我們可以截取一個這樣的瞬間，它也有迷人的地方。
他希望以這樣的樣張傳遞自己對攝影的理念，每一個熱愛拍照，“對美好生活有向往的攝影者，都是非常厲害的”。
▲ 劉丹用小米12S Ultra記錄的生活瞬間。
投稿者中有很一些人，也同樣在努力展現(xiàn)生活中動人的一面。比如有一組照片拍的是北京國貿(mào)冰場滑冰的姬大爺。他在國貿(mào)冰場滑冰了二十多年，兩年前，他滑冰的視頻被人發(fā)在網(wǎng)上，感動了很多人，大家叫他“冰上的勞倫斯”。
拍下這組照片的攝影師叫周毅瞳。他是一名商業(yè)攝影師，很多時候，拍照對他來說更多是一種模式化。但那天在國貿(mào)看到滑冰的姬大爺，他覺得自己很少見地被震撼了。
姬大爺今年已經(jīng)77歲，還會到冰場滑冰。通過聊天，他感覺到大爺是個很固執(zhí)的人，但這種固執(zhí)在當下又很少見，他有自己內(nèi)心純粹的秩序，“想做什么，就做什么”。舉起手機，周毅瞳選擇了廣角從下往上的角度按下快門。他解釋，這樣會讓大爺顯得稍微高大一點，通過這樣的構(gòu)圖，他想傳遞出來這樣一種情感，“他完全沉浸在自己的世界”。
▲ 攝影師 / 周毅瞳
后來，他看到大爺在冰場外的廣場上跳舞，周毅瞳又選擇了從上往下的角度拍了一張。這次，他想制造一種“上帝視角”。通過這張照片，他想表現(xiàn)出小人物的感覺，在這樣的大時代里，不論多么平凡的人物，都有自己的世界。
羅大佑為大賽重新演繹的《愛的箴言》，10多天里全網(wǎng)播放量接近1億。隨著這首歌的熱播，《2022中國影像辭典》小米徠卡影像大賽也被更多人知道。在大賽的后臺，用戶已經(jīng)上傳了1萬多張參賽照片——成都茶館里的老人、哭鼻子的小朋友、廣場上吹薩克斯、打太極的人們……一張張照片疊加，就像劉香成說的，它們講了一個關(guān)于時代“很大的故事”。在劉丹看來，這正是攝影大賽的意義所在，它在告訴大家，“攝影之所以是一門技術(shù)，而不是一門技能，就在于它承載了無數(shù)的可能性，這才是它真正迷人的地方”。
（導(dǎo)語圖為劉香成用小米12S Ultra為這次比賽拍攝的樣片）
文章為每日人物原創(chuàng)
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