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2023-01-31
竟有人問我，能寫個(gè)給買辦翻案的戲嗎？
更新時(shí)間：2022-08-05 08:08:31作者：佚名
【視頻/汪海林】
【內(nèi)容提要】
好久沒跟大家見面，今天說一下最近兩個(gè)戲。一個(gè)叫《人生若如初見》，這個(gè)戲剛和觀眾初見就下架了，未來恐怕很難再見了。另一個(gè)戲叫《廣州十三行》，戲還沒有上，網(wǎng)友看了故事梗概就覺得問題很大，因?yàn)橹魅斯槎卦跉v史上確有其人，是一個(gè)走私鴉片的商人，而這個(gè)戲卻把他寫成了正面人物、民族英雄。
在我們的創(chuàng)作中，男一號、女一號很重要，如果故事的主人公代表的是某一種不被主流價(jià)值觀認(rèn)可的政治傾向，那這種戲一般會出問題。上述兩個(gè)戲就是這樣踩雷的。
隨著網(wǎng)友們深挖創(chuàng)作細(xì)節(jié)，大家都在納悶一點(diǎn)：《人生若如初見》的制作方其實(shí)有著豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為什么會出現(xiàn)這樣的低級錯(cuò)誤？
我所知道的情況是，這個(gè)戲是10年前為辛亥革命100周年準(zhǔn)備的，當(dāng)時(shí)沒排上隊(duì)，因此沒能順利和公眾見面。所以，我們?nèi)绻褎?chuàng)作背景放到10年前，考慮一下當(dāng)時(shí)文化圈的氛圍，也就不難理解這個(gè)故事的劇本為何會將?；逝勺鳛楹诵娜宋?，以此來講述近代革命史了。
在大銀幕上，歷史題材的電視劇有戲說歷史的范型，也有汲取最新歷史研究成果進(jìn)行拍攝的歷史正劇。不過，我在多年以前就有個(gè)看法，我覺得我們創(chuàng)作人在一個(gè)戲里不要過多地寫歷史觀念。某些在歷史學(xué)界都有爭議的話題，將其放到公共平臺、放到普通受眾當(dāng)中去并不合適，甚至有嘩眾取寵之嫌。有些話題可以留給歷史學(xué)者去爭鳴，但并不適合普及給普羅大眾。
我覺得最好的歷史劇是莎士比亞式的，它不專注于理念和立場的表達(dá)，而以描繪人物命運(yùn)為根本，就像莎士比亞寫國王的故事，他不是在寫國王代表的政治體制，也不是在研究政治體制?？墒怯幸欢螘r(shí)間，我們的歷史劇其實(shí)就在變相地寫官場、寫現(xiàn)實(shí)政治，我們創(chuàng)作人的精力不是放在把戲?qū)懞?，而是著重于借歷史劇來影射現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行某種政治表達(dá)。對于這種創(chuàng)作方式，我個(gè)人很不喜歡。
我們文學(xué)界有一種說法叫“重寫文學(xué)史”，歷史學(xué)界也有“重寫現(xiàn)代史”的理念，看上去像是一個(gè)學(xué)術(shù)口號，但其實(shí)具有相當(dāng)濃厚的政治意味。一些人不敢直接重寫中國共產(chǎn)黨的歷史，但是他們敢“重寫”太平天國、義和團(tuán)、辛亥革命的歷史。
《人生若如初見》海報(bào)
于是在那段時(shí)間，我們就會看到這樣的歷史?。捍褥懿蝗菀祝绖P是個(gè)好人，孫中山實(shí)際上是一個(gè)不著調(diào)的人……
這些創(chuàng)作一方面或許有政治訴求，更多的還是嘩眾取寵，刻意對主流的歷史表達(dá)做一些顛覆性解釋。當(dāng)然，也有一部分創(chuàng)作人真的覺得自己有獨(dú)立思想，就是要一鳴驚人，就是要借作品彰顯自己的“獨(dú)立思考能力”以及“不與當(dāng)局合作”的清高姿態(tài)。而且在前些年，這種做法不僅沒有風(fēng)險(xiǎn)，還經(jīng)常名利雙收。
其實(shí)在藝術(shù)上，這些故事的創(chuàng)作水平并不高明。表面上看，創(chuàng)作者仿佛在歷史的故紙堆中發(fā)現(xiàn)了鮮為人知的“新意”，在借劇作刻畫歷史本身的豐富性，但實(shí)際就是攫取局部的歷史片段，用斷章取義的方式“翻烙餅”——給歷史上的正面人物挑毛病，給原來的反面人物找出很多“偉光正”的地方，說白了還是一種臉譜化、簡單化的創(chuàng)作。您如果真有本事，為什么不寫個(gè)莎士比亞式的作品？當(dāng)然，對于某些讀書不多的觀眾來講，這些戲或許還挺新鮮的。
今天，我們經(jīng)常提到一個(gè)表述——?dú)v史虛無主義。這實(shí)際上是一個(gè)很客氣的說法，說它是虛無的，沒有指向性，把原來的主流價(jià)值觀給消解了；其實(shí)人家是有目的的，它不是一個(gè)正常的學(xué)術(shù)討論，而意在掀起某種政治浪潮。
應(yīng)該說，《人生若如初見》這類作品的創(chuàng)作人還是對歷史有自己的見解和發(fā)現(xiàn)，希望來解釋他們眼中的中國的現(xiàn)代史是什么樣的。但十年前這種戲就已經(jīng)過時(shí)了，因?yàn)橥顿Y方覺得有一定投資風(fēng)險(xiǎn)、政治風(fēng)險(xiǎn)，所以也沒拍成。后續(xù)可能又花了些錢——轉(zhuǎn)手也好或是原來的機(jī)構(gòu)想把它盤活也好，結(jié)果就拍了?，F(xiàn)在回頭來看，我覺得在整個(gè)投資拍攝的決策上都有挺大的問題。
其實(shí)制作方找一個(gè)明白一點(diǎn)兒的責(zé)編，他會給到很多專業(yè)建議，包括提示審查上的風(fēng)險(xiǎn)?？涩F(xiàn)在我們的制作公司更多地把精力放在組演員班子上，對內(nèi)容的審核與把握做得比較粗糙，看看內(nèi)容覺得也沒有反黨反社會主義，應(yīng)該不會有什么問題……沒想到現(xiàn)在就是內(nèi)容出了紕漏。
由這個(gè)案例出發(fā)，我就想起10多年前，有一個(gè)大導(dǎo)演和一個(gè)大公司找我寫一個(gè)戲。導(dǎo)演說希望拍買辦的故事，給買辦正名。我說買辦很難翻案，他說，不對，買辦對中國社會的現(xiàn)代化做了很大貢獻(xiàn)。我說那也不是他們做的貢獻(xiàn)，整個(gè)買辦階級就是幫助帝國主義在中國掙錢、他們在中間分一杯羹的角色。
買辦階層與洋老板的聚會（資料圖）
很多大公司其實(shí)都存在這樣的問題，你要說給漢奸翻案，他們肯定不敢拍，但是他們相信大導(dǎo)演，大導(dǎo)演表示要給買辦翻案，那他們一想，好像也確實(shí)沒有什么規(guī)定不許給買辦翻案，這戲可能就這么出來了。所以，制作公司對于一些題材的政治風(fēng)險(xiǎn)往往判斷不出來，如果創(chuàng)作者刻意在劇本中植入一些敏感元素，這些大公司也不太具備判斷、辨析的專業(yè)知識。
在這種情況下，我覺得我們在創(chuàng)作上應(yīng)該允許百花齊放，但是對于所謂的歷史虛無主義，整個(gè)行業(yè)要有堅(jiān)決的態(tài)度。因?yàn)槊總€(gè)創(chuàng)作人擅長和感興趣的領(lǐng)域不同，所以創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)容應(yīng)該百花齊放，同樣一段歷史事件，可以允許創(chuàng)作者用不同的風(fēng)格、樣式去表達(dá)。但是如果創(chuàng)作的內(nèi)容，其核心的表達(dá)是為了顛覆全社會的歷史共識，或是創(chuàng)造一個(gè)所謂的新的歷史觀，那么對此必須提高警惕。
抵制歷史虛無主義，不光是管理者的責(zé)任，創(chuàng)作者自己也要有責(zé)任感?！度松羧绯跻姟泛汀稄V州十三行》出現(xiàn)當(dāng)下這種情況，我認(rèn)為在投資管理、制作管理、創(chuàng)作管理上都出現(xiàn)了很大的問題。而核心在于一些大機(jī)構(gòu)、大型播出平臺出現(xiàn)了對內(nèi)容鑒別的失能，未來可能需要在機(jī)制上做出改變。對于創(chuàng)作人，補(bǔ)充相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)知識，好好研究一下歷史究竟是怎么回事，不要被某些帶有特定立場的表達(dá)忽悠，也非常必要。
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