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2023-01-31
中國動畫，如何崛起？
更新時間：2023-01-14 13:38:15作者：智慧百科
【文/觀察者網(wǎng) 劉程輝 編輯/馮雪】
“這才是該火的國漫！”
“絕了的演繹和中國畫風(fēng)！”
“看哭了！我竟然和妖產(chǎn)生了共鳴?！?/p>
很久沒見國產(chǎn)動畫這么熱鬧了，而《中國奇譚》正是這樣的存在。
開年伊始，這部以“妖”為精神內(nèi)核的國風(fēng)動畫短篇集如黑馬般在社交媒體上刷屏，重新燃起了觀眾們對國漫的信心與期待。截至目前，這部由上海美術(shù)電影制片廠（下稱上美影）、嗶哩嗶哩聯(lián)合推出的作品已開播三集，在B站平臺播放量已超過6600萬，拿下豆瓣9.5的高分，其中五星評分更是接近了八成。
《中國奇譚》包含了由11個導(dǎo)演創(chuàng)作的8集獨立故事，時間跨度縱覽古今，畫風(fēng)各不相同，向觀眾展現(xiàn)了頗具中式想象力和獨特魅力的一群“妖”。值得一提的是，這部劇集可以說是“一集封神”，第一集《小妖怪的夏天》引發(fā)了網(wǎng)友強烈“代入感”，貼近生活的劇情和反轉(zhuǎn)的溫暖結(jié)局觸動人心，打了個“開門紅”；而被網(wǎng)友大呼“看不懂”的第二集《鵝鵝鵝》，以獨特的美學(xué)風(fēng)格和寬廣的解讀空間掀起了一波評論熱潮。
觀察者網(wǎng)近日對話《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水以及《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿，挖掘片中的創(chuàng)作細節(jié)與現(xiàn)實意義，探尋中國動畫人的內(nèi)心與思考。
不讓大圣露臉，“給小人物一個視角”
“國漫的味道回來了！”第一集《小妖怪的夏天》甫一開播，那令人再熟悉不過的手繪畫風(fēng)迎面撲來，立刻喚醒了觀眾腦海中關(guān)于童年動畫的記憶。導(dǎo)演於水透露，其實最初國風(fēng)的味道沒這么濃，當(dāng)初按第一種方案把背景畫了大概五分之一的時候，創(chuàng)作團隊和上美影的老前輩們都在想還能不能更上一層樓。于是他們就邀請美術(shù)總監(jiān)一起，重新打磨了一版新的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計，使用了水墨技法來繪制背景，也就是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的作品。
在傳統(tǒng)的美術(shù)風(fēng)格下，現(xiàn)代的故事內(nèi)涵引發(fā)的反響卻更強烈。
故事以《西游記》為背景題材，卻并未以取經(jīng)師徒為主角，而是從一只在“浪浪山”打工的無名小豬妖切入，圍繞妖怪大王動員手下準(zhǔn)備“活捉唐僧”的主線展開。全片刻畫了一幕幕生動而富含黑色幽默的橋段：向上級誠懇提建議時卻挨罵、身上的鬃毛被當(dāng)作刷子刷鍋、辛苦收集的柴火因大王改變主意而作廢、下山采購時帶包子回家看望媽媽和弟弟妹妹、向唐僧一行告知危險時卻遭大圣“當(dāng)頭一棒”......
全片還劍走偏鋒地并未讓師徒四人露臉，妖怪洞的大王也沒有出現(xiàn)在畫面中，全程專注從小豬妖的視角敘事。
“我們一開始確定的就是小人物視角，把視角放得很低，跟小豬一般高。在這個視角很難看到或接觸到大人物，所以從片子開頭到最終都比較堅定地貫徹這種視角。所以即便最后大圣出現(xiàn)了，我們還是想著不讓他露臉為好?！膘端f，至于為何將主角定為小野豬，自己主要還是從造型方面考慮，“一般動畫片里很多主角都是動物，我想找個不太常見的動物，思考了一下覺得小野豬比較合適。”
打工人職場生存記？“其實并非創(chuàng)作出發(fā)點”
小豬妖在大王洞打工的種種經(jīng)歷，讓不少網(wǎng)友找到了同為“社畜”“悲催打工人”的共鳴。而當(dāng)小豬妖回家看望媽媽和弟弟妹妹，豬媽媽用葫蘆瓢舀水并叮囑孩子“多喝水”的橋段，又讓很多人油然而生“這就是我媽”的感觸。
於水透露，在創(chuàng)作過程中團隊想到了五六個橋段，后來精選了刷鍋、做箭等小豬妖打工的情節(jié)，“更有代表性，也更容易寫成故事?！?/p>
“小豬與媽媽對話的情節(jié)，像是喝水的橋段，這更是我們深入骨髓的一種體驗吧，”於水說，中國人一直比較重視家庭觀念，母親對孩子的關(guān)愛，有時候是過度的關(guān)愛，希望通過這個片子表達出來，一方面能夠豐滿小野豬的角色，另一方面讓整個故事顯得立體。
《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水接受觀察者網(wǎng)采訪
在談到有網(wǎng)友將《小妖怪的夏天》比作“職場生存記”時，於水表示，創(chuàng)作團隊并不是為了表現(xiàn)“社畜”這個話題才去做這個動畫片的，一定是先有故事和人物的框架再去確定情節(jié)。
“我們把故事設(shè)定在妖怪洞里的小人物、小角色，他一定會跟別的妖怪產(chǎn)生人物關(guān)系，比如他的頂頭上司、同事們等。我們一看這樣的環(huán)境，確實有點像我們的職場，只要人和人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的地方，一定就會存在矛盾?！膘端f，“妖怪洞是一個機構(gòu)比較臃腫，層級比較分明的系統(tǒng)，主人公是一個底層的小人物，我們的創(chuàng)作方向自然而然地就會往職場的方向去靠攏。”
於水補充道，片中的另外很多細節(jié)也體現(xiàn)了團隊成員多年來對社會的觀察和體驗。
“我們想把這些很自然地加入到短片中，這些對我們和觀眾實現(xiàn)共振是比較重要的。當(dāng)然這不是創(chuàng)作最根本的目的，最主要的還是把故事講好?！?/p>
結(jié)局反轉(zhuǎn)揪人心，“我們還是想讓故事溫暖些”
片中，原本為大王活捉唐僧計劃而忙碌的小豬妖，無意中聽到了師徒四人的傳奇故事，內(nèi)心開始泛起漣漪，最后當(dāng)看到唐僧一行即將踏入陷阱時，小豬妖跑了出去大聲呼喊著讓他們停下，卻遭孫大圣“當(dāng)頭一棒”......
演到此處，表達心酸的彈幕霎時間刷屏，大呼“這才是社會現(xiàn)實”“小人物真正的悲涼”。不過緊接著，當(dāng)大圣不費吹灰之力消滅了那些曾欺壓小豬妖的妖怪時，畫面中突然傳來了大圣的聲音：“除了那只小豬妖，俺倒是放了他一條生路”，大圣還伸出手給了小豬妖三根毫毛。經(jīng)此反轉(zhuǎn)，故事以溫暖作結(jié)。
看到這樣的結(jié)尾，部分網(wǎng)友認為如果沒有反轉(zhuǎn)，似乎會更加耐人尋味，立意也會更深刻；但從更多網(wǎng)友的評論看，他們還是被這樣暖心的結(jié)局“治愈了”。
於水透露，最初結(jié)局并非一種方案，如今之所以這么設(shè)計，還是想把更多的溫暖傳遞給觀眾。
“實際上曾經(jīng)有好幾種方案。最早確定的是一種開放式結(jié)局，就是大圣一棒子把小豬打倒了，至于小豬是暈倒了還是其他什么樣由觀眾自己想象?！膘端f，后來他們經(jīng)過同出品方監(jiān)制小組的討論，大家在看半成品的時候覺得這種結(jié)局有一點殘忍，所以創(chuàng)作團隊在想有沒有可能讓小豬再活過來，再站起來，
“只有這樣才能讓作品獲得更多人的喜歡，同時也能讓作品有個提升。一方面這增加了劇情的轉(zhuǎn)折，另一方面觀眾其實也希望有個溫暖的結(jié)局，大圣能有個溫暖的形象。”於水說，“從最終效果看大家也比較喜歡。最后讓故事的調(diào)性和氣質(zhì)能夠溫暖起來，這是很重要的。其實這是創(chuàng)作中一個正常的過程，因為在創(chuàng)作中會有各種不同方案之間的比較和選擇。
在感受到溫暖的同時，大圣伸手遞出的三根毫毛，也讓網(wǎng)友開始聯(lián)想：這是不是下一部的序曲？
“其實我們自己在看片的時候也會萌生這個想法，但是看緣分吧。”於水表示，如果觀眾喜歡我們也可以考慮?！皠?chuàng)作的過程中只是給觀眾一個想象的空間，給小豬一個美好未來的想象吧。我注意到很多網(wǎng)友也開始琢磨這個事，還有人在往后編故事，我覺得這樣也挺好。”
值得一提的是，片中唐僧的配音讓網(wǎng)友感到驚喜，因為他正是86版《西游記》唐僧一角的配音張云明老師。
“這是配音導(dǎo)演給我的一個驚喜。他說我今天給你請來了一個特別牛的配音張云明老師?！膘端χ貞浧甬?dāng)時的情形，“張老師拿著劇本、看著畫面就開始配音，突然就疑惑了：這唐僧怎么不露臉呢？他什么時候露臉？配音導(dǎo)演回答說，唐僧一直沒露臉。后來張老師又一看只配了兩句音就結(jié)束了，還有些意猶未盡的感覺。”
“看不懂”打開討論空間，“現(xiàn)實焦慮就是人們的鵝籠”
相比于第一集《小妖怪的夏天》，第二集《鵝鵝鵝》的“妖氣”顯然要濃烈得多：默片加字幕的敘事方式，哥特式的美學(xué)表達，都讓網(wǎng)友頻頻打出“荒誕”“晦澀”“詭異”等彈幕。
《鵝鵝鵝》故事改編自我國經(jīng)典志怪小說集《續(xù)齊諧記》中的“鵝籠書生”的故事，講述的是一個年輕的貨郎去鄰村送兩只鵝，在鵝山遇到一個瘸腿的狐貍公子，目睹了一幕幕心上人層層“套娃”的荒誕場景。貨郎最后不但丟了要送的兩只鵝，還丟了那只他心儀的鵝妖。
盡管“鵝籠書生”的故事已經(jīng)是一個常被引用的典故，意指“幻中出幻，人生變化無?！保伞儿Z鵝鵝》一經(jīng)播出還是難倒了不少網(wǎng)友，直呼“看不懂”，隨之而來的是各色的解讀和評析，討論空間一下子打開了。
導(dǎo)演胡睿說，他注意到了網(wǎng)友的解讀，很多是他自己也沒有想到的角度，文思也比較新穎。在他眼里，傾向從情感角度理解《鵝鵝鵝》，表達了情感的得與失。
“我的一個創(chuàng)作主張就是好的作品，其實都離不開好的情感的表達，因為人就是靠情感在生活，沒有情感，這個人的生活是無法想象、非常乏味的，所以從情感或者甚至從愛情這個角度，我覺得都可以理解這部作品?！?/p>
就在《中國奇譚》收獲無數(shù)成年“粉絲”的同時，一條質(zhì)疑該片的網(wǎng)帖在社交平臺傳播開來，直指《中國奇譚》把自己的孩子“嚇哭了”，甚至造成了“絕對的童年陰影”。帖文中“動畫一般是給孩子看的”言論也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)討論。
近年來，有關(guān)動畫“全齡化”的討論屢有出現(xiàn)，而要想做到老少皆宜，現(xiàn)實卻往往眾口難調(diào)。在美術(shù)風(fēng)格、作品立意和情節(jié)設(shè)定等方面，導(dǎo)演們也有著自己的考量。拿《鵝鵝鵝》這部作品來說，胡睿賦予了它很強的現(xiàn)實意義。
《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿接受觀察者網(wǎng)采訪
“這部片子不光反映出情感的焦慮，還有職業(yè)、健康等大大小小的焦慮，這就是人們的鵝籠。最后片中主人公沒有選擇進入鵝籠，其實就已經(jīng)反映出我們的一種創(chuàng)作觀念——不用過分焦慮，只要一個人能夠守住自己的本心，就不用擔(dān)心失去太多東西，就是所謂得失隨緣、心無增減的境界?！?/p>
胡睿說，人們在現(xiàn)實當(dāng)中太缺乏安全感，太容易焦慮了?！跋矚g一個人就怕他不喜歡你了，擔(dān)心他好像另有新歡，于是想到各種辦法去禁錮自己的愛人，不讓他出門、看他的微信，查他電話給他定位等等，但這樣就能夠解決這問題嗎？并不能解決，因為連他心里怎么想也不知道。與其讓自己這么焦灼、焦慮，倒不如放開胸懷，就像我們的書生一樣，最后他連一點小小的紀(jì)念都沒法保留的時候，那么留給他的是什么呢？留給他的就是廣闊的天地。往前走，人生總還有更多的風(fēng)景?！?/p>
畫風(fēng)“妖”氣濃烈，“并非刻意放大恐怖元素”
《鵝鵝鵝》沒有聲音對白，采用字幕解釋情節(jié)的默片形式。片中以黑白色彩為主基調(diào)，主人公貨郎帶著陰郁的煙熏妝，狐貍公子尖銳的五官尤其是血紅色的面部色彩，給全片籠上了一層濃厚的“聊齋”意境。
胡睿說，之所以選擇用默片來表現(xiàn)，就是想給大家看更多的表演，希望大家能夠從畫面中去發(fā)現(xiàn)一些線索，為觀眾提供一點“閱讀”的樂趣?！拔覀兡苌僬f一個字，就不多說一個字?！焙Ｌ岬降牧硗庖粋€原因是，今天的青年都有打游戲的生活經(jīng)驗，游戲畫面經(jīng)常會給出一些信息和提示，《鵝鵝鵝》采用這種方式也是想拉近跟當(dāng)代的距離。
對胡睿來說，之所以選擇這種引發(fā)討論的“恐怖”畫風(fēng)，其實并非刻意為之，這跟他多年來的動畫教育經(jīng)歷密不可分。
“我小時候還沒有太多的歐漫、日漫，能接觸到的多為老一代藝術(shù)家的連環(huán)畫。《鵝鵝鵝》的意象選取和中國連環(huán)畫藝術(shù)是一脈相承的，但是手法是不同的。后來我到了青少年階段學(xué)習(xí)素描，受到了表現(xiàn)主義、哥特式美學(xué)的影響，自然而然地會把這部分疊加進去。這就是畫風(fēng)形成的過程，可以說幾乎伴隨著我整個受教育和成長的經(jīng)歷?！?/p>
“所以沒有刻意往恐怖片的方向去靠，”胡睿說，他在閱讀《聊齋志異》《太平廣記》這樣的志怪文學(xué)時，書中的某些橋段總會給他一些驚魂的瞬間，會特別的提神，人仿佛一下子就醒了，他也就順勢把這種體驗帶到了片中。
“我總在想，妖怪和人應(yīng)該還不太一樣，妖怪比人要更原始，要更灑脫一點，沒有人那么多的羈絆，所以《鵝鵝鵝》的狐貍公子有些張揚，帶有一點攻擊性，還有小尖牙，其實都是人最初始本身的狀態(tài)。他不懂人情世故，也不會人情練達，想什么就說什么，但在現(xiàn)實世界中我們是無法這樣生存的?！?/p>
胡睿說，他在創(chuàng)作中考慮過觀眾對這種畫風(fēng)接受度的問題，但無論網(wǎng)友是否接受，他都尊重，大家擁有自己解讀的權(quán)利，無論怎樣的評論，都是很好的鼓勵。
至于《鵝鵝鵝》的狐貍公子是否如觀眾猜測的那樣是在致敬《天書奇譚》中的阿拐，胡睿給出了肯定的答復(fù)。
“因為我太喜歡《天書奇譚》這個作品了?！彼f。
《天書奇譚》里的經(jīng)典角色獨腿狐子阿拐
顯然對于胡睿而言，他在志怪文學(xué)領(lǐng)域的探索遠遠沒有結(jié)束。他說，改編其他志怪小說作品的計劃一直都有。
“我每天都會做一些案頭工作，從《太平廣記》《酉陽雜俎》《唐傳奇》等等的志怪小說中挖掘一些好故事，但是不會刻意往恐怖方向去靠。這些故事有的地方會有一點小小的驚魂，但更多地方是對想象力和生活本質(zhì)的很真實的挖掘?！?/p>
胡睿認為，一些驚魂的橋段可以作為提神的東西放在作品里面，但把中國藝術(shù)當(dāng)中更多“奇、趣、美”的東西挖掘出來才是最重要的，這可能會比把整個作品大張旗鼓地做中國恐怖故事集，要給人留下更深刻的印象。
中國動畫恰逢百年當(dāng)口，“應(yīng)該有一些更獨特的東西”
去年，中國動畫誕生整整一百年，上美影是繞不開的名字，其發(fā)展軌跡與中國動畫發(fā)展高度重合?！洞篝[天宮》《黑貓警長》《寶蓮燈》《大耳朵圖圖》等一系列作品，伴隨了一代又一代人的成長。
“創(chuàng)作過程本身就是一個傳承的過程?！膘端畱浖吧厦烙扒拜厒兊膸椭H有感觸，“老藝術(shù)家們給了我很多啟迪。正是在他們的建議中逐漸試驗并完善，作品才最終有了現(xiàn)在的樣子。”
然而，中國動畫似乎“沉默”太久，一直在等待新的爆發(fā)。
《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇曾在某次連線直播中談到，突破困境并不容易，特別是在變革時期，總會受到條件或時機的制約。正是因為上美影這塊牌子，老前輩們一直沒有停止過努力，因為大家知道，社會對我們是有期待的。一定得把困難克服，對他們的期待作出回應(yīng)。
上美影曾創(chuàng)作了《黑貓警長》《大耳朵圖圖》等一系列中國動畫經(jīng)典之作
在陳廖宇心里，《中國奇譚》這部片子一方面是對上美影前輩們的致敬，用他們當(dāng)年的方式去實踐一遍；另一方面，《中國奇譚》恰恰是新階段、新征程的起點，是一個新的開始。
“從這個項目開始，大家會看到各式各樣符合這個時代特征的新的創(chuàng)作方式的出現(xiàn)?！?/p>
這次《中國奇譚》破圈，讓不少網(wǎng)友感嘆，這是今年國漫崛起的標(biāo)志。
不過，胡睿坦言，“中國動畫應(yīng)該有一些更獨特的東西出來”，當(dāng)今的中國動畫距離世界先進水平還有差距。
“等到我們隨便拿出一個很普通的東西，國外也能興奮地跟風(fēng)，這才是中國動畫特別值得驕傲，或者說真正強大的時刻?！焙Ｕf，“我們有那么多版權(quán)公開的故事資源、繪畫資源，如果我們用現(xiàn)代意識或者電影手法來表述，可能真的就會迎來另一番局面。”
胡睿堅信中國動畫總有一天會走出自己獨特的路，重新在世界舞臺上占有一席之地。“到那個時候，會有更多的世界的觀眾來喜歡中國的動畫，中國的藝術(shù)?！?/p>