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作者 | 張繼康

編輯 | 董雨晴

開(kāi)播五天后，《三體》動(dòng)畫(huà)版迎來(lái)了豆瓣開(kāi)分7.2分的成績(jī)。

但這樣的結(jié)果并非在意料之外，作為獲得過(guò)“科幻界諾貝爾獎(jiǎng)”雨果獎(jiǎng)的IP，《三體》的影視化之路每一步都走得萬(wàn)眾矚目。一位常年扎根在科幻領(lǐng)域的制片人坦言，“《三體》IP的改編是擺在所有影視人面前的一道巨大難題”，多年來(lái)，無(wú)數(shù)人前仆后繼，但跳票與翻車(chē)的例子已經(jīng)比比皆是。

在此情形下，作為第一部開(kāi)播的衍生劇，《三體》動(dòng)畫(huà)背負(fù)著巨大的希望，卻也隨之迎來(lái)了不少爭(zhēng)議和質(zhì)疑。截至目前，《三體》動(dòng)畫(huà)的評(píng)分一路下跌到了6.3分。

作為由B站主要出品制作，三體宇宙聯(lián)合出品，藝畫(huà)開(kāi)天聯(lián)合出品承制的作品，《三體》動(dòng)畫(huà)也是B站近幾年投入最多、量級(jí)最大的國(guó)創(chuàng)作品。

在開(kāi)播之際，嗶哩嗶哩副總裁張圣晏曾表示，《三體》動(dòng)畫(huà)不僅是做給粉絲看的，希望讓沒(méi)有讀過(guò)《三體》的用戶(hù)，最終也能因?yàn)閯?dòng)畫(huà)這樣的表現(xiàn)形式喜歡上《三體》，從而進(jìn)入到《三體》世界。不過(guò)，要連接好原著粉絲和路人觀眾的兩極并不容易，面對(duì)洶涌而來(lái)的爭(zhēng)論熱潮，《三體》動(dòng)畫(huà)似乎陷入了一個(gè)兩難的境地。

當(dāng)國(guó)內(nèi)的科幻行業(yè)再度面臨著“李約瑟”式難題，如何創(chuàng)作出中國(guó)式的科幻作品，打開(kāi)國(guó)產(chǎn)科幻市場(chǎng)，仍是許多從業(yè)者無(wú)法逃避的問(wèn)題。

三體“兩頭難”

對(duì)于沒(méi)有看過(guò)《三體》原著的人來(lái)說(shuō)，想看懂這部動(dòng)畫(huà)不算簡(jiǎn)單。《三體》的原作共三部，總字?jǐn)?shù)達(dá)80多萬(wàn)，其中涉及了大量的天體物理學(xué)概念以及“三體術(shù)語(yǔ)”。盡管在動(dòng)畫(huà)中，播放平臺(tái)嗶哩嗶哩“貼心”設(shè)置了點(diǎn)擊注釋查看詳情的操作，但對(duì)于很多初次接觸《三體》的觀眾來(lái)說(shuō)，很難通過(guò)短短兩集動(dòng)畫(huà)理解整個(gè)故事的脈絡(luò)架構(gòu)。

作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的資深觀眾，白楊對(duì)《三體》動(dòng)畫(huà)翹首以盼，“這部劇打破了B站國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的播放紀(jì)錄，結(jié)果我只看了半集就被混亂的場(chǎng)面勸退了，專(zhuān)有名詞理解難度很大，再加上人物出現(xiàn)得太多，要從0開(kāi)始理解劇情真的太難了”。

但對(duì)于已經(jīng)熟悉劇情的原著粉來(lái)說(shuō)，《三體》動(dòng)畫(huà)的劇情卻顯得些許“簡(jiǎn)單”、“無(wú)聊”了?！拔覜](méi)有弄明白《三體》動(dòng)畫(huà)的受眾是誰(shuí)”，看完前兩集動(dòng)畫(huà)后，《三體》的原著粉薛舒揚(yáng)發(fā)出了這樣的疑問(wèn)，在他看來(lái)，《三體》動(dòng)畫(huà)的前兩集透露著一股詭異的違和感，“既想討好路人，又想討好原著粉，結(jié)果哪一邊都沒(méi)有夠上?！?/p>

圖源：B站

這種詭異感通過(guò)開(kāi)篇的“審訊葉文潔”就能感受出來(lái)。在原著里，葉文潔是推動(dòng)整個(gè)劇情發(fā)展的核心人物，她的身上具有“愛(ài)與恨、善與惡、理想與現(xiàn)實(shí)的三重矛盾”。

在經(jīng)歷了諸多坎坷的經(jīng)歷后，她對(duì)地球文明感到絕望，同時(shí)又希望人類(lèi)文明能夠得到拯救。她認(rèn)為必須借助人類(lèi)之外的力量才能拯救人類(lèi)，于是聯(lián)系了地球外的三體文明，并成立了地球三體組織（ETO），也因此成為了背叛人類(lèi)文明的“惡人”。

然而在動(dòng)畫(huà)中，葉文潔自身獨(dú)特的矛盾性卻被淡化了，黑白畫(huà)面、陰沉的語(yǔ)氣、以及堪稱(chēng)恐怖片的打光效果，徒然讓葉文潔變成了一個(gè)單純的反派角色。火眼金睛的觀眾還指出了一個(gè)細(xì)節(jié)，在葉文潔接受審問(wèn)的時(shí)候，她漫不經(jīng)心地彈了一下舌頭，這個(gè)彈舌的動(dòng)作甚至給了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。在影視劇的角色中，往往具有反社會(huì)人格的形象才能擁有這樣的一個(gè)“邪魅”動(dòng)作。

對(duì)于葉文潔形象的塑造，既沒(méi)有滿(mǎn)足原著粉絲的期待，同時(shí)也讓不明真相的路人觀眾一頭霧水，“如果僅僅把葉文潔解釋為一個(gè)破壞人類(lèi)文明的反派角色，那么動(dòng)畫(huà)本身所展現(xiàn)的價(jià)值觀將會(huì)像普通的起點(diǎn)爽文一樣狹隘”，薛舒揚(yáng)表示。

原著粉絲的不滿(mǎn)情緒蔓延到了每一個(gè)和《三體》動(dòng)畫(huà)有關(guān)的場(chǎng)域。在B站，有個(gè)名為@ 齊天大腎余瀟灑 ?的百萬(wàn)粉絲UP主發(fā)布了一則“三體動(dòng)畫(huà)之爭(zhēng)：好家伙，我又被代表了？”為主題的視頻，視頻發(fā)布的第二天，脫粉數(shù)量就超過(guò)了5000人，成為了當(dāng)日UP主掉粉排行榜中的第一名。

三體的改編困境

即便是到今天，改編《三體》仍不是一件容易的事。作者劉慈欣也多次直言，“拍《三體》對(duì)我們目前的經(jīng)驗(yàn)和能力來(lái)說(shuō)，確實(shí)是有一定的困難?！?/p>

動(dòng)畫(huà)第一季選擇了《三體》原著的第二部黑暗森林為主要的拍攝內(nèi)容，僅用開(kāi)篇的大概十分鐘時(shí)間交代了第一部發(fā)生的劇情。關(guān)于第一部的核心內(nèi)容，動(dòng)畫(huà)則通過(guò)一段原創(chuàng)劇情進(jìn)行了還原：男主角羅輯在大學(xué)課堂給學(xué)生上了一場(chǎng)“科技熱點(diǎn)與社會(huì)學(xué)原理”課，從而解釋了為什么智子會(huì)鎖死人類(lèi)科學(xué)的原理。

許多原著粉絲表示不解，但制作方顯然有自己的考量，“我覺(jué)得第二本書(shū)的內(nèi)容更適合去做影視化，因?yàn)檫@本里面各種的沖突、節(jié)奏會(huì)比較快一些”，張圣晏表示。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，動(dòng)畫(huà)選擇從第二本書(shū)切入也具有一定的合理性?！度w》本身是帶有懸疑性質(zhì)的作品，原著第一部只是起到一個(gè)交代故事背景的作用，再加上受很多客觀因素影響，從第二部起拍，劇情的發(fā)展會(huì)更順應(yīng)影視作品一貫的節(jié)奏。

更深層次的改編困惑來(lái)源于，改編《三體》，究竟是為了百分百的還原劇情？還是為了在可以延伸的其他空間增加科幻的想象力？

圖源：B站

如果僅想達(dá)到百分百的還原，視聽(tīng)效果顯然不會(huì)是最好的呈現(xiàn)方式。在動(dòng)畫(huà)開(kāi)篇的“古箏計(jì)劃”中，氣勢(shì)恢宏的巴拿馬運(yùn)河變成了鄉(xiāng)野間的一道小河，巨型輪船被納米絲切割的名場(chǎng)面也變得像鄉(xiāng)郊的一處爆破工地，有觀眾吐槽“納米絲像生銹了一樣，割起來(lái)都吃力”。

而在原著中，這段場(chǎng)景則被描寫(xiě)得十分震撼，“被納米絲切割的船體像刀切豆腐一樣整齊，船體的鋼鐵開(kāi)始吱呀地尖叫，掩蓋不住人群死亡的吶喊”，“這艘巨輪像一疊被向前推開(kāi)的撲克牌，這40多個(gè)巨大的薄片滑動(dòng)時(shí)相互摩擦，發(fā)出一陣尖利的怪音，像無(wú)數(shù)只巨指在劃玻璃。在這令人無(wú)法忍受的聲音消失后，審判日號(hào)已經(jīng)化做一堆岸上的薄片，讓人無(wú)法想象它曾是一艘巨輪”。

目前，圍繞《三體》進(jìn)行改編的作品已經(jīng)有了漫畫(huà)、廣播劇、動(dòng)畫(huà)等形式，但文字或許仍是《三體》最好的載體。與劉慈欣對(duì)話(huà)時(shí)，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆也表示，“我覺(jué)得，銀幕上產(chǎn)生的震撼效果是簡(jiǎn)單的，因?yàn)橛懈鞣N技術(shù)、特效、視效，但在書(shū)上產(chǎn)生這種震撼是最難的，在紙上達(dá)到這個(gè)效果真的很了不起。”

做超出原著劇情本身的改編，則會(huì)直面兩極分化的爭(zhēng)論。動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)在開(kāi)頭原創(chuàng)了一段丁儀博士進(jìn)行太空實(shí)驗(yàn)的情節(jié)，以證明來(lái)到地球上的智子不止有兩顆，在科幻愛(ài)好者君澤看來(lái)，這段劇情本質(zhì)是在為“炫技”服務(wù)，與主要的故事劇情脫節(jié)感較為嚴(yán)重，但在有的觀眾看來(lái)，這段劇情的效果很好，能夠引起共鳴。

與此同時(shí)，龐大的原著粉絲群體對(duì)于《三體》懷有的高期望，也讓改編之路變得尤為艱難，在原作已經(jīng)被讀者充分討論過(guò)的前提下，如何再在原有的劇情中創(chuàng)作出新意，則需要改編團(tuán)隊(duì)擁有優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的能力。而在劉慈欣看來(lái)，“這個(gè)前景很不明朗”。

《三體》能否撞開(kāi)國(guó)產(chǎn)科幻大門(mén)？

曾因版權(quán)問(wèn)題一度陷入尷尬境地的《三體》，即將迎來(lái)一波密集的改編熱潮?！度w》動(dòng)畫(huà)打響了影視化改編的第一槍后，騰訊和Netflix各自制作的劇版《三體》也進(jìn)入了宣發(fā)期。相較于幾年前的電影版，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為以上兩個(gè)劇版作品更為“靠譜”。此外，PICO也在今年下半年宣布要制作VR版的《三體》互動(dòng)敘事作品。

但在《三體》之外，國(guó)內(nèi)科幻的創(chuàng)作土壤仍是貧瘠的。數(shù)據(jù)顯示，2022年，科幻小說(shuō)銷(xiāo)量占據(jù)中國(guó)通俗讀物市場(chǎng)的15.56%，而其中有近70%的銷(xiāo)量來(lái)自《三體》系列。

無(wú)論小說(shuō)還是電影，“科幻”的概念都源自西方的科學(xué)體系，“科幻”作為舶來(lái)品，在國(guó)內(nèi)的起步時(shí)間較晚，也導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)外科幻市場(chǎng)的發(fā)展出現(xiàn)了極度不平衡的現(xiàn)象。

1978年，國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)《珊瑚島上的死光》被改編成電影上映，這部作品成為了中國(guó)科幻電影開(kāi)始的標(biāo)志。由于缺乏特效技術(shù)，電影中的特效鏡頭很多采取了“土辦法”，比如電影結(jié)尾核爆炸的“蘑菇云”，就是團(tuán)隊(duì)拍攝黃土倒入盛滿(mǎn)清水的玻璃缸后散開(kāi)的鏡頭而形成的。

但在之前，國(guó)外的科幻電影體系漸趨成熟，早已誕生了諸如《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》等經(jīng)典的科幻作品。

圖源：視覺(jué)中國(guó)

直到2019年，《流浪地球》的上映被稱(chēng)為是“中國(guó)科幻電影的元年”，在《流浪地球》異軍突起的情況下，科幻電影在當(dāng)年的累計(jì)票房達(dá)到了195.11億，占中國(guó)大陸院線全年總票房的30.36%。

《流浪地球》也的確成為了行業(yè)的一針強(qiáng)心劑，但在多數(shù)業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，中國(guó)的科幻究竟應(yīng)該成為什么樣子，答案其實(shí)并不明晰。劉慈欣也表達(dá)出了相同的困惑，他稱(chēng)，“我對(duì)中國(guó)觀眾對(duì)于中國(guó)人自己拍的科幻大片的反應(yīng)也不是太清楚，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)幾乎是一個(gè)千古之謎了”。

在君澤看來(lái)，創(chuàng)造中國(guó)本土的科幻作品難度來(lái)源于，如何在陌生的科幻背景下與觀眾建立起一種熟悉的連接，在國(guó)外，這種形式主要是通過(guò)敘事和表演的細(xì)節(jié)，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，而在國(guó)內(nèi)，這種連接的方式是非常難摸索的。

在炫技之外，科幻電影的內(nèi)核根本上還是要植入中國(guó)人自身獨(dú)特的情感觀念與價(jià)值認(rèn)同，在許多影視從業(yè)者認(rèn)為，“這種核心概念的追尋是非常難找但又無(wú)法回避的”。

不過(guò)，《流浪地球》的確給出了一個(gè)很好的示范?！啊读骼说厍颉返暮诵墓适率恰畮е厍蛉チ骼恕@種家園意識(shí)以及撞擊木星的嘗試使我們想到愚公移山、夸父逐日、精衛(wèi)填海等中國(guó)古代神話(huà)原型，這跟西方式的造一艘諾亞方舟去流浪的原型是不一樣的”，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授曾表示。

《2021中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2021年上半年，我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值已超過(guò)360億元，隨著《流浪地球2》、《宇宙探索編輯部》等科幻影片即將上映，可以預(yù)見(jiàn)的是，國(guó)產(chǎn)科幻也將迎來(lái)新的探索階段。