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2月的時候，《隱入塵煙》成為今年唯一一部入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元的華語片。

而7月，這部影片也終于登上大銀幕，與我們見面。

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其實故事很簡單，這是一位身患隱疾、在家中不受待見的農(nóng)村女性與一位中年農(nóng)夫的愛情故事。

但，這其實是農(nóng)村生活常有的樣子。

故事一開始，大雪的冬天，一頭驢站在院子里。

在明暗與黑白的對比間，女主角貴英與男主角馬有鐵在屋內(nèi)與院中同框了。

兩個不同空間的人，走入了同一個世界。

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影片開始快20分鐘，我們才確認(rèn)飾演貴英的確實是演員海清。

貴英身患?xì)埣玻w態(tài)佝僂、面目焦黃、皮膚粗糙，全片臺詞少得可憐，很難讓人辨認(rèn)出她的飾演者是我們熟悉的那個伶牙俐齒的“國民媳婦”海清。

在這部電影中，海清兌現(xiàn)了幾年前她在First影展上的呼吁，當(dāng)年她呼吁青年導(dǎo)演多找自己這樣的中年女演員拍戲。

如今也算是念念不忘之后的回響。

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她在戲中的表現(xiàn)很容易讓人聯(lián)想到當(dāng)年鞏俐在《秋菊打官司》中的形象。

張藝謀曾說在拍《秋菊打官司》時，提前把鞏俐送去村里體驗生活，直到她的言談舉止跟村里的媳婦不相上下。

這次海清也是一樣，提前體驗生活、學(xué)習(xí)方言、揣摩角色的一舉一動。在一整年的時間內(nèi)隨叫隨到，在春夏秋冬四個季節(jié)留出相應(yīng)的體驗時間和拍攝周期。

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當(dāng)我們認(rèn)不出海清，就意味著她不再是海清也不再是“國民媳婦”，而真的成為了戲中的貴英。

對于一位職業(yè)演員來說，放下技術(shù)，專心成為角色是表演生涯中值得驕傲的事情。

而對于影片的另一位主演武仁林來說，他則要學(xué)習(xí)什么是專業(yè)的表演。

戲中飾演貴英丈夫的武仁林是一位從來沒學(xué)過表演的非職業(yè)演員，不僅如此，他還是李?，B的姨夫。

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在李睿珺的戲中，親朋好友齊上陣幾乎成為一種特色。

他的《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》等都有舅爺爺馬興春的身影。

就像是畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》《地球最后的夜晚》中都有他小姑父陳永忠一樣。

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在李?，B的戲里，他老家甘肅高臺縣的親戚朋友、父老鄉(xiāng)親全都是他故事的主角，這讓故事從人物底色上就與鄉(xiāng)土之間有了天然割不斷的聯(lián)系。

鄉(xiāng)土是李?，B電影的靈魂所在。

他的上一部影片《路過未來》中僅有的一小部分農(nóng)村場景，明顯要比深圳的都市部分更顯流暢自然。

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土生土長的當(dāng)?shù)厝烁菀着c腳下的土地同頻共振，李?，B和他的鄉(xiāng)親們都是如此。

親朋好友作為非職業(yè)演員當(dāng)然不好駕馭，但他們對故事場景的熟悉和對農(nóng)村生活的習(xí)慣，足以抵消他們在鏡頭前的拘謹(jǐn)。

在鄉(xiāng)土故事中，他們貢獻了獨屬于鄉(xiāng)土的細(xì)膩與浪漫。

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《隱入塵煙》中有許多非常動人的細(xì)節(jié)。

馬有鐵用小麥在貴英手背上拼出了一個圖案，他用力按了按，一朵花便印在了貴英手上。

小麥與花，面包與愛情。

馬有鐵沒說一句話，卻兌現(xiàn)了兩種承諾。

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沒有一句臺詞，兩人之間深扎在生活中帶著泥土芬芳的情感與愛意讓我們這些吃慣工業(yè)糖精的人，瞬間被這原始的浪漫擊中。

見慣了工業(yè)流水線上批量生產(chǎn)的愛情儀式，卻不知道農(nóng)業(yè)時代的浪漫竟可以如此含蓄而美妙。

兩人一起收麥子、養(yǎng)小雞、蓋房子……

上一次，在銀幕上看到土地、麥子、燕子、蓋房子仿佛是上個世紀(jì)的事情。記憶中幾乎模糊的農(nóng)業(yè)生活方式在這些細(xì)節(jié)中重新復(fù)蘇過來，并被賦予了農(nóng)耕的詩意。

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秋收季節(jié)，馬有鐵忙著割麥，貴英帶著干糧，二人在地頭靠著麥秸垛一起吃飯。

二人出門，馬有鐵關(guān)心妻子的方式是，休息時一定要讓貴英吃一個蘋果。

這是最原始的夫妻形態(tài)，男耕女織式的農(nóng)業(yè)家庭形式下，一對平凡夫婦的日常，不刻意渲染，卻在近乎白描的鏡頭下溢出樸素的情感。

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貴英要用雞蛋孵幾只小雞仔，用燈泡放在透光的紙箱里保溫。

燈光從紙箱的洞孔上散射出來，整個房間都被點點柔光籠罩，搖曳著溫暖和愛意。

情感，在這些不動聲色的畫面中滋長流動，將兩個“被拋棄者”納入了幸福之地。

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他們在村莊里輾轉(zhuǎn)，終于決定要親手建起自己的房子。

這是一個非常動人且又十分具有隱喻意味的段落。

拉磚、砌墻、上頂，每一步都是馬有鐵和貴英二人靠雙手完成的。

他們唯一的財富是那頭黑驢。兩人毫不惜力，卻舍不得累壞了牲口，只有在力不能及的時候，才讓這頭黑驢發(fā)揮一下它的作用。

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事實上，身有殘疾的貴英和身無長物的馬有鐵在農(nóng)村屬于非常邊緣的個體。沒有人會去真正共情他們的生活，甚至他們的存在本身對于村子而言，更多是在提供茶余飯后的談資。

可恰是這兩個農(nóng)村生活里的弱者，卻對土地、牲畜、莊稼有著異乎尋常的理解與共情。

他們脆弱卻又堅韌，如同孕育糧食的土地，即使被踐踏也從不厚此薄彼，一次次生長出麥穗和希望。

在狂風(fēng)暴雨的夜里，他們跑出去為沒蓋好的房子披上塑料布防水。

一次次鋪上，一次次被暴風(fēng)雨吹打散落，然后再一次重新鋪好。

像是風(fēng)雨中推巨石上山的西西弗斯。

倔強不甘而又滿懷著巨大的希望。

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私心里，我認(rèn)為這是李?，B最好的一部電影。

它有著李?，B一貫的鄉(xiāng)土情結(jié)，保留了農(nóng)村生活中的詩意與浪漫，與此同時，它也以極其克制的姿態(tài)面對并接納了農(nóng)耕的殘酷。

片中，馬有鐵唯一一次與貴英起爭執(zhí)，是他埋怨貴英怎么能連一捆麥穗都無法遞上驢車。

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貴英身體的殘疾讓她的勞動力水準(zhǔn)遠遠低于平均值，而在以體力說話的農(nóng)活面前，貴英當(dāng)然是弱勢的一方，這也是她不愛說話、性格怯懦的重要原因。

在農(nóng)閑時，馬有鐵有時間有心情給予貴英更多關(guān)心甚至是浪漫，但是進入農(nóng)忙，體力和生產(chǎn)力之間的矛盾被放大。

生氣并非因為他性情大變，而是在特定的時間和資源之下，農(nóng)耕文明暴露出了它殘酷的一面——對人的體力的高度需求。

一個農(nóng)村家庭，勞動力多少基本決定了這個家庭的生活水平高低，從這個意義上說，貴英確實加重了有鐵的生活負(fù)擔(dān)，這是非?，F(xiàn)實的矛盾。

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對于這種無法忽視的矛盾，導(dǎo)演點到為止，他關(guān)注的并不是這類無法解決的結(jié)構(gòu)性問題，而是兩個鮮活的人如何在這樣的環(huán)境里用心生活。

在當(dāng)下的語境里，農(nóng)村是銀幕上的邊緣體，而影片中的這對男女主角又算得上是農(nóng)村的邊緣人。

可是在導(dǎo)演李?，B的影像里，他弱化了人物邊緣的社會屬性，而著眼于最原始樸素的兩個生命個體的生活。

他以細(xì)膩溫柔的鏡頭撫過他們，將他們作為故事的中心，點滴呈現(xiàn)著人與人之間情感的滋長。

扎實、樸實，充滿對土地的摯愛，在李睿珺熟悉的甘肅土地上，他的影像汲滿生命之泉，處處流淌著豐沛自如的鄉(xiāng)土情懷。

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這部《隱入塵煙》距離導(dǎo)演李睿珺的上一部電影《路過未來》已經(jīng)過去了整整五年。

一路走來，李?，B的故事始終圍繞著甘肅的土地。即使中間有《路過未來》這樣主體部分為都市生活的影片，也仍是與甘肅農(nóng)村有著千絲萬縷的關(guān)系。

有人問李?，B為什么一直在甘肅拍農(nóng)村的故事，他說：

“電影有的時候就像一扇窗口，它幫你推開了另外一扇窗，供你去了解這個世界的同一時間或者不同時間的不同緯度的人們的生活。我覺得我作為那里的人，有機會從事一個影像工作，我不去拍，可能就又更少一個人去拍，那我就去做一個那片土地的記錄者?！?br/>

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當(dāng)他在《隱入塵煙》中用一年的時間去展示甘肅農(nóng)村的四季時，他已經(jīng)成為了那片土地的記錄者。

在他熟悉的土地上，我愿稱今日上映的《隱入塵煙》是他最意蘊豐富的一次表達。

在它之后，我們真的可以相信，他有帶來驚喜的能力。

即使下一次仍然需要五年，也一定值得等待。