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在《釜山行》里胖揍喪尸的馬東錫，回來了！

這次是《犯罪都市2》，依舊是一個(gè)又兇又可愛的壯漢。

作為續(xù)作，我們可以明顯地看出，《犯罪都市2》比起第一部更加模式化和國(guó)際化。

比如影片前半部分中，馬東錫飾演的警察副組長(zhǎng)馬錫道和上司，一個(gè)負(fù)責(zé)武力抓人，一個(gè)負(fù)責(zé)搞笑逗悶。

這種CP模式，遠(yuǎn)一點(diǎn)的在老港片《瘦虎肥龍》中便已出現(xiàn)，近一點(diǎn)的在《唐人街探案》系列里有著更明顯的表現(xiàn)。

《瘦虎肥龍》中的洪金寶和麥嘉

另一點(diǎn)則是通過越南這類的東南亞國(guó)家，將案件的規(guī)模講述得更為宏大，更具沖擊力。這些都足以看出幕后制作者們的野心。

但《犯罪都市》系列最具魅力的地方并不在此，這類“跨國(guó)犯罪”、“全球視角”的故事，好萊塢顯然有著更為熟稔的操作模式，以及更為余裕的制作成本。

《犯罪都市》吸人眼球之處，在于它對(duì)“狗咬狗、惡斗惡”的故事的生猛講述。

異族的悍匪兇犯如何惹上本土的犯罪團(tuán)伙？毫無人性的屠戮之輩，怎么和唯利是圖的極惡之徒相互撕咬，至死方休？

這種頗帶獵奇性質(zhì)的都市重案，才是這個(gè)系列的立足之本。

第一部中，尹啟相飾演的朝鮮族悍匪，僅僅帶著兩個(gè)小弟，就將韓國(guó)朝鮮族聚集區(qū)的一眾黑幫盡皆收編，并向朝鮮族務(wù)工者們收取更重的保護(hù)費(fèi)。

由此，韓國(guó)本土房地產(chǎn)商利用這幫悍匪，向死敵發(fā)起攻勢(shì)，從而引起更為混亂的局面。

第二部同樣如此，孫錫久扮演的暴徒姜海尚，在東南亞地區(qū)專門綁架韓國(guó)游客，并在拿到贖金之后殘忍撕票。

當(dāng)他因此惹上韓國(guó)本土黑惡勢(shì)力后，中國(guó)黑道殺手、韓國(guó)刑警等被不斷卷入其中。

在此，暴力是一切沖突的緣起，也是一切宿怨終結(jié)的手段。

即使是作為正義一方的警察，也不會(huì)按照常理出牌，就像片中他們自己調(diào)侃的那樣，幾位刑警主角們本身就兇神惡煞。

這一“惡斗惡”的題材，在羅泓軫的那部《黃?！分杏兄鼮闃O致的表現(xiàn)，河正宇和金允石扮演的兩位主角，一個(gè)為了生存，一個(gè)為了金錢，如同瘋?cè)话汴J入韓國(guó)社會(huì)，將本土黑道殺個(gè)片甲不留。

值得注意的是，不管是《犯罪都市》系列，還是《黃?！?，本質(zhì)上都是有關(guān)外來者在韓國(guó)本土社會(huì)的拼殺撕咬。

韓國(guó)成為了金錢和欲望的象征，這些來自外界的暴徒們都想在此搏命斂財(cái)。

《黃?！罚?010）

所以，從社會(huì)心理層面來說，《犯罪都市2》其實(shí)滿足了韓國(guó)本土觀眾的優(yōu)越感和恐懼感。

優(yōu)越感在于，此處的韓國(guó)成為外界艷羨的發(fā)財(cái)之地，一個(gè)被人覬覦的現(xiàn)代國(guó)家；而恐懼感在于，他們會(huì)因此遭受莫名的攻擊和掠奪。

在這一點(diǎn)上，它像極了八十年代初的香港電影《省港旗兵》。

《省港旗兵》（1984）

當(dāng)一部電影既可以滿足國(guó)民心理的認(rèn)同感，也能翻涌起內(nèi)心深層的懼憚，它便不再只是一部普通的爆米花商業(yè)片，而是擁有更為復(fù)雜的可咀嚼的情緒內(nèi)核。

悚人的動(dòng)作戲

POST WAVE FILM

雖然說，在《犯罪都市2》中你能看到很多過往港片的身影，以及好萊塢大片的某些痕跡，但在動(dòng)作層面上，它已經(jīng)和后兩者相去甚遠(yuǎn)，擁有著韓式犯罪片一貫的風(fēng)格。

這便是冷兵器砍殺所帶來的恐懼刺激。

其實(shí)，不管是香港犯罪片，還是好萊塢動(dòng)作片，除了像成龍這類依靠動(dòng)作本身的趣味性來吸引觀眾的影片，大多數(shù)都采用槍戰(zhàn)等熱兵器的對(duì)抗模式。

一方面當(dāng)然是由于熱兵器對(duì)抗所帶來的場(chǎng)面的提升。超遠(yuǎn)距離的狙擊爆頭、街道商場(chǎng)的密集交火，都會(huì)產(chǎn)生所謂的奇觀感。

另一方面則是，相較于冷兵器的文明化和優(yōu)雅感，槍支彈藥所代表的金屬科技感，總會(huì)比砍刀斧頭顯得更有技術(shù)性，也更加雅致化。

而《犯罪都市2》需要的，恰恰就是原始生猛，粗鄙狂放。

《盜火線》（1995）

所以，你會(huì)看到姜海尚和同伙在廝殺時(shí)，手里拿的并非專業(yè)的開山刀，或是刺刀，而是在東南亞農(nóng)村中常用的砍刀。

這種兇器上的日常感，在第一部里更為明顯，反派張晨及手下直接拿小斧頭作案，劈砍截肢，毫不在意。

冷兵器近距離交鋒所帶來的肉體恐懼，讓《犯罪都市2》的動(dòng)作場(chǎng)面并不滿足于火爆，而是更加傾向于驚悚。

比如在姜海尚和一幫中國(guó)殺手廝殺時(shí)，場(chǎng)景極為逼仄，乃是一間狹小的熱帶旅館。

與此同時(shí)，斯坦尼康的使用，既保證了畫面的穩(wěn)定感，讓打斗的細(xì)節(jié)更為清晰，同時(shí)也輕巧便捷，讓攝影師可以在打斗雙方的間隙中任意穿插。

所以在這一段動(dòng)作戲中，你會(huì)看到極為驚險(xiǎn)刺激的廝殺畫面。

近景貼身的拍攝方式，讓鏡頭始終處于姜海尚的攻擊范圍內(nèi)，而不同對(duì)手的交替上場(chǎng)，讓動(dòng)作場(chǎng)面更具臨場(chǎng)效應(yīng)。

這便是《犯罪都市2》能夠抓人眼球的極為重要的原因之一。

它沒有讓動(dòng)作場(chǎng)面成為無關(guān)緊要的過場(chǎng)戲，而是將它也作為敘事意義的一部分，用充滿冒犯性的血腥對(duì)抗，讓我們感受到那一抹令人瑟瑟發(fā)抖的刀刃寒光。

“韓國(guó)最后一個(gè)男人”

POST WAVE FILM

不過，當(dāng)我們提起《犯罪都市2》時(shí)，提到的最多的話題，或許并不是它對(duì)“狗咬狗”題材的表達(dá)，或是它在動(dòng)作打斗戲份上的出彩，而是飾演男主角的馬東錫。

這位被眾多影迷調(diào)侃為“韓國(guó)最后一個(gè)男人”、“一拳超人”及“巨石強(qiáng)森韓國(guó)分森”的男星，并非順風(fēng)順?biāo)?，而是大器晚成?/p>

馬東錫早年間旅居美國(guó)，靠著出色的健身能力，擔(dān)任過職業(yè)摔跤手馬克·科爾曼的私人教練。

但對(duì)于馬東錫來說，他更大的興趣還是表演，加上弟弟從事影視制作行業(yè)，所以在世紀(jì)初那會(huì)，他放棄了穩(wěn)定的健身職業(yè)，回到韓國(guó)投身演藝夢(mèng)想。

年輕時(shí)的馬東錫和馬克·科爾曼

可眾所周知的是，韓國(guó)演藝界的主流審美觀念，還是小鮮肉，虎背熊腰的馬東錫極少能接到戲約。

幸而他機(jī)敏地嗅到機(jī)會(huì)，擔(dān)任過很長(zhǎng)一段時(shí)間的男星塑身教練，這才積攢人脈，不斷出演各類影視劇。

馬東錫的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，乃是那部紅極一時(shí)的喪尸片——《釜山行》。

他在其中扮演了摔跤教練一角。片中，他那孔武有力的身板，單挑喪尸的氣魄，讓無數(shù)觀眾記住了他。

《釜山行》中的馬東錫

此后，他得到了大量出演主角的機(jī)會(huì)，而且大多是為其量身定制的。

2017年的《犯罪都市》、2018年的《冠軍》和《憤怒的黃?！?、2019年的《惡人傳》，馬東錫都在其中扮演著戰(zhàn)斗力爆表的狠角色。

而在這么多量身定制的影片里，唯有《犯罪都市》系列，為馬東錫贏得的票房和口碑最甚。

究其緣由，還是在于馬東錫并不是一味地表演“惡”，而是詮釋出呆萌可愛、俠道仁心和嫉惡如仇等三個(gè)層次的性格。

比如每次出場(chǎng)，馬錫道都一本正經(jīng)地穿著西裝，抱怨自己剛剛相親。

而面對(duì)手持利刃的罪犯時(shí)，他又能毫不在意地招招手，讓后者放下兇器，以免傷著自己。

這種玩鬧般的可愛，還體現(xiàn)在對(duì)白中。比如在第一部的高潮戲份中，當(dāng)反派張晨蔑視地說道，你一個(gè)人嗎？沒想到馬錫道答曰，對(duì)，我還單身著。

而在第二部的最后，這種冷幽默的對(duì)白依然保留。

姜海尚一句，大不了我們五五分賬，結(jié)果馬錫道問了一句，那誰拿五？令姜海尚直翻白眼。

這種幽默在感傷之處時(shí)，往往會(huì)成為俠者仁心。

在越南違規(guī)執(zhí)法時(shí)，馬錫道辯駁道：

“如果這個(gè)國(guó)家的法律，不能保證我們國(guó)家人的安全，那至少我們來保護(hù)他們不是嗎？”

抑或是在第一部中，馬錫道對(duì)朝鮮族男孩王五格外的照顧，我們總能在細(xì)節(jié)中看到他的憨厚親切。

當(dāng)然，馬錫道最讓人仰慕之處，還是他在面對(duì)歹徒時(shí)所表現(xiàn)出的嫉惡如仇。

不過這種情緒，在片中并沒有通過太多的文戲來表現(xiàn)，而是展現(xiàn)在馬錫道的拳腳功夫上。

一拳將小混混打到休克，為了制服姜海尚，直接毀掉一輛公交車，這些看似殘暴、實(shí)則解壓的動(dòng)作戲，由于馬東錫本身扎實(shí)的功夫底子，讓這一切變得真實(shí)可信，極具說服力。

所以，《犯罪都市2》在展現(xiàn)馬錫道的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，并不需要過于花哨的鏡頭運(yùn)動(dòng)，以此來彌補(bǔ)演員形體方面的不足。馬東錫的魁梧體格和靈活身手，某種程度上，已經(jīng)成為影片的一個(gè)獨(dú)特的符號(hào)。

或許，當(dāng)我們?cè)谌蘸筇峒啊斗缸锒际小愤@個(gè)系列時(shí)，馬東錫的意義，就如同范·迪塞爾對(duì)于《速度與激情》系列的意義。

作者丨郭源潮

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編輯丨清晏 排版丨逍遙

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