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《分手的決心》讓樸贊郁獲得了戛納導(dǎo)演獎(jiǎng)。 只要看這部電影，就能感受到導(dǎo)演對(duì)湯唯的愛(ài)。 每個(gè)場(chǎng)景都在盡力傳達(dá)她的魅力。

其實(shí)，自《色戒》年以來(lái)，湯唯就沒(méi)有出過(guò)讓觀眾信服的角色。 這部電影不僅讓湯唯上了臺(tái)階，也展示了她的極限。

充滿虛無(wú)感的故事

《分手的決心》堆滿了矛盾。 ——刑警與女嫌疑人相愛(ài)。 女主角宋瑞萊如果想見所愛(ài)的男人，就必須殺新人。 主人公張?？∠肫瓢?，但不忍心把宋瑞萊推向深淵。

張?？〉纳钣忻艿膬煞矫妫环矫媸桥c妻子共同經(jīng)營(yíng)的健康安穩(wěn)的生活，一方面是以刑警的身份執(zhí)著于血腥的危險(xiǎn)事件。 宋瑞萊在他眼里，可以說(shuō)是這種危險(xiǎn)性的化身。 以“非主流”的形象被他所吸引。

宋瑞萊既不是傳統(tǒng)意義上的“蛇蝎美人”，也不是為愛(ài)而犧牲自我的純潔女神。 這個(gè)形象讓人感到新奇——

她偷渡進(jìn)入韓國(guó)，殺害了家庭暴力的丈夫后，愛(ài)上了調(diào)查自己的刑警。 為了再次和刑警取得聯(lián)系，她又設(shè)計(jì)了一個(gè)男人的死。 她雖然悲慘，卻有著特殊的力量，總是在絕境中，帶著一種自毀的傾向，找到了人生的輝煌。

這兩個(gè)人物的特質(zhì)，使故事從一開始就沒(méi)有問(wèn)題。 情節(jié)本身不落窠臼，伏筆不多，冷峻神秘的氣氛、壓抑的感情走到了極致，有如回憶錄一般，寫下了心理層面。

電影引用了《論語(yǔ)》的話。 “知者樂(lè)水，仁者樂(lè)山。 知者動(dòng)，仁者靜。 知者樂(lè)，仁者長(zhǎng)壽”，宋瑞萊在山里殺了丈夫，又把自己的生命歸于大海。 這一形象的呼應(yīng)，最終指向了深深的悲傷和虛無(wú)。

沒(méi)有人格的主角

《分手的決心》可以說(shuō)是為湯唯定制的電影。 導(dǎo)演樸贊郁和編劇鄭瑞景非常喜歡湯唯，為了讓她飾演，把女主角設(shè)定為中國(guó)人。 鄭瑞景在接受采訪時(shí)坦言：“沒(méi)有湯唯演就寫不出愛(ài)情電影。”

劇本完成后，導(dǎo)演和編劇根據(jù)湯唯本人的形象對(duì)人物進(jìn)行了調(diào)整。 所以，湯唯本人的氣質(zhì)與宋瑞萊高度統(tǒng)一，這讓她在影片中大放異彩，從服飾到氣質(zhì)，從法令紋樣都有神秘的美感。

然而，宋瑞萊的美是虛幻的、記憶的。 她的整個(gè)形象，就像張?？〉男睦硗队啊?宋瑞萊所做的每一件事，每一個(gè)反應(yīng)，都符合張海俊當(dāng)時(shí)在當(dāng)?shù)氐钠谕?，無(wú)論這種期望有沒(méi)有表達(dá)出來(lái)——

受審時(shí)反應(yīng)平淡，被監(jiān)視時(shí)姿態(tài)優(yōu)雅。 分手后，哭著想念他，為了見他而殺人。 包括最后在內(nèi)，愛(ài)情無(wú)法實(shí)現(xiàn)，人生沒(méi)有出路。 她選擇了埋葬在海里，全心全意為愛(ài)而活。

但同時(shí)，宋瑞萊的定位，不是主人公的情人，而是他的心病。 張?？?duì)未破案件有很深的執(zhí)念，所以把資料貼在家里的墻上，想了一晚上。

宋瑞萊先逃過(guò)了他的搜查，然后在他手里放過(guò)了他。 這違背了張?？〉脑瓌t，讓他意志消沉。 這一段，對(duì)張?？〉纳眢w表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我矛盾傾向。

所以，《分手的決心》的最大主角表面上是宋瑞萊，實(shí)際上是張?？　?，或者張?？《⒅稳鹑R的眼睛。 影片通過(guò)宋瑞萊的形象，闡發(fā)張海俊的心理。 他“不辜負(fù)社會(huì)期望”的一面，與妻子共同生活的有規(guī)律的生活、作為刑警的公務(wù)責(zé)任等，都有所游離。 這些事件，給他帶來(lái)了無(wú)聊和束縛感。

人活在這個(gè)世界上，不是一直在進(jìn)行某種角色扮演嗎？ 宋瑞萊象征著張?？”居衔覜_動(dòng)的一面，但法律的限制讓他難以沉浸其中。

因此，宋瑞萊的形象大于人格，沒(méi)有完整的生動(dòng)性，是一個(gè)被凝視的客體。 影片也確實(shí)通過(guò)張?？〉摹鞍抵斜O(jiān)視”動(dòng)作，宋瑞萊被凝視，不占主導(dǎo)地位的特質(zhì)——她只是美麗的象征，實(shí)際上強(qiáng)調(diào)她缺乏獨(dú)立人格。

“面料美人”的極限

湯唯似乎一直都適合這個(gè)神秘的被動(dòng)型角色。

《色戒》里的王佳芝、《地球最后的夜晚》里的萬(wàn)綺雯，都與宋瑞萊有些相似。 王佳芝通過(guò)被易老師盯著、盯著來(lái)達(dá)到目的，她的被動(dòng)性在電影中是必須的。 萬(wàn)綺雯徹底是記憶的化身，是主人公對(duì)過(guò)去的遺憾。

湯唯是一個(gè)形象比人格還大的演員，像一塊美麗的布料，揉成一團(tuán)又一團(tuán)，但顏色只能在外界涂上，她自己多少有些木訥。 她內(nèi)斂的氣質(zhì)帶著壓抑的故事感，卻又瘋了，不敢說(shuō)出去。

在《北京遇上西雅圖》和《黃金時(shí)代》中，湯唯都與她的角色隔著一層，刻在她骨子里的內(nèi)向文雅，對(duì)于角色來(lái)說(shuō)是多余的?！洞竺黠L(fēng)華》更是展示了她的演技短板，除了氣質(zhì)上的不和，頻頻讓人拍戲的表情、肢體產(chǎn)生了失望的結(jié)果。

文藝型女演員中，很少有人像湯唯那樣主動(dòng)接近。 在我們看來(lái)，周迅、郝蕾、齊溪等打上“文藝”標(biāo)簽的女演員，或多或少都顯得“瘋狂”，有過(guò)人的氣質(zhì)。

正如朱迪福斯特在一次著名的采訪中所說(shuō)：“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，人們總是想享受脆弱的一面。 對(duì)于女演員，人們期待看到其智慧、力量，有時(shí)甚至瘋狂。 ”

湯唯完全不是“瘋”。 李安對(duì)湯唯的評(píng)價(jià)是：“她給人一種國(guó)文歷史老師的感覺(jué)”，不是很有攻擊性，而是清澈安靜。 湯唯的氣質(zhì)是“在中國(guó)本土的女演員中，好像唯一讀過(guò)書的”。 她非常獨(dú)特，非常受限制，所以很難成為多變的演員。

只有被湯唯的魅力所吸引的人，才能拍出她那種質(zhì)感。《分手的決心》是湯唯遇到的禮物。 樸贊郁是湯唯的粉絲，對(duì)她的喜歡有點(diǎn)夸張。

“我把我對(duì)她以往表演的印象作為塑造她的角色的基礎(chǔ)……這個(gè)角色雖然不是電影明星，但她有一種天生的優(yōu)雅。 ——你可以從她的坐姿、走法和說(shuō)話方式中看出來(lái)。 宋瑞萊也有非常強(qiáng)的自尊心，為人坦率。 她從不害怕說(shuō)出自己的想法，而且她相當(dāng)固執(zhí)。這些都是湯唯本人的特點(diǎn)?！?/p>

這部電影之后，有人說(shuō)湯唯是一個(gè)只適合與大導(dǎo)合作的演員，也就不奇怪了。的確有這么一種演員，會(huì)作為一個(gè)必不可少的繆斯，在高明的故事中出彩，卻也難與大眾市場(chǎng)兼容。