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撰文：阿樹樹

《哥，你好》的策劃案很明顯受到了《你好，李煥英》的啟發(fā)。故事描述了常遠(yuǎn)飾演的男主人公，意外穿越回1980年代，幫助自己年輕時的父親魏翔和母親馬麗結(jié)緣的故事，在這一喜劇的拉媒過程中體會了親情可貴，并和今日已老年癡呆的父親重塑了關(guān)系。故事的喜劇內(nèi)核，也許還借鑒于《夏洛特?zé)馈返囊痪渑_詞：“從今往后我們各論各的，我管你叫哥，你管我叫爸?！边@種“倫理?！钡陌ぜ词褂行├咸?，做好了還是頗能討好觀眾，至少讓影片的喜劇性可以十分熱鬧。

有《你好，李煥英》收獲了54億元票房的珠玉在前，《哥，你好》的收益哪怕只是前者的零頭，都已經(jīng)算大賺了。更不用說剛剛《獨(dú)行月球》中馬麗和常遠(yuǎn)的演出也給觀眾也留下了不錯的印象，加上年初魏翔老師憑借《這個殺手不太冷靜》獲得的口碑，加上中秋節(jié)合家歡的氣氛，可說本片演員組合和題材都讓人頗為期待。

當(dāng)然，也有一說，本片的創(chuàng)作期其實和《你好，李煥英》的前后重合，似乎并不能明說是誰借鑒了誰，可能也只是創(chuàng)作上的不謀而合而已。但這部去年就在廣電拿到龍標(biāo)的影片，今年才在這個時點(diǎn)上映，除了疫情造成的影響，肯定也有商業(yè)上的精準(zhǔn)計算。與其他影片是否相似其實并不是原罪，好不好看才是評價的標(biāo)準(zhǔn)。

《哥，你好》海報

只是揭開表面精美宣傳的包裝禮盒，恐怕看過影片的觀眾會對里面的“月餅”相當(dāng)失望。所有明面背地的宣傳，最后都會變成令人不甚滿意的觀影體驗。甚至“含騰量”這樣的名詞，也無法形容影片到底是哪里出了問題。很可能大部分觀眾的不滿，會把影片質(zhì)量不佳算在主演常遠(yuǎn)甚至“開心麻花”身上，才剛剛在《獨(dú)行月球》中燃起的信心又被一盆冷水當(dāng)頭澆下。

但本片其實和“開心麻花”并沒有直接關(guān)系?？雌^就知道，雖然幾位主演都是“開心麻花”的骨干——再加上賈冰老師的助陣，但是“開心麻花”并沒有參與實際制作。投資最大的是前幾年在院線排行上還占據(jù)桿位的“萬達(dá)影業(yè)”，而實際的創(chuàng)作方則是“墨客行影業(yè)”。說得白一些，就是“墨客行”作為影片的主要創(chuàng)作者，聯(lián)合出資最多的“萬達(dá)”公司，邀請了幾位“開心麻花”的演員，借助他們?nèi)蕴幱谙矂岢钡娜藲鈩蓊^，使用了部分與《你好，李煥英》重合的創(chuàng)意，拍攝了一部從商業(yè)策劃角度來看穩(wěn)賺不賠的影片。

“墨客行影業(yè)”，在2019年的時候曾以一部《老師·好》，幫助主演于謙老師拿到了澳門國際電影節(jié)的最佳男演員獎。而那部影片也據(jù)稱以1000萬元左右的投資，拿下了3.5億元票房的成績，可以說在商業(yè)上大獲成功，口碑上也不落人后。那部影片的導(dǎo)演，本名張鶴欒，作導(dǎo)演時稱為“張欒”，據(jù)稱最初也是德云社的一名相聲演員。而《哥，你好》這部影片，雖然“墨客行”沒再吸納德云社的演員合作，變成了“開心麻花”的藝人，在商業(yè)路徑上似乎前后也有操作類似之處，都是借助喜劇演員的人氣作為宣傳基礎(chǔ)，而本片導(dǎo)演也還是張欒。

《哥，你好》劇照

雖然這些電影創(chuàng)作的工業(yè)背景，觀眾不必去了解得那么詳細(xì)，就像去餐館吃飯不用搞明白從哪里采購原料一樣，但如果菜做得不好吃，甚至吃出了食物中毒，那么弄清楚到底是哪個環(huán)節(jié)出了問題，誰是始作俑者，似乎也是非常合理的消費(fèi)者訴求。

可惜的是一張電影票似乎也談不上維權(quán)這回事，觀眾再不滿意，無非出了影院罵罵咧咧，以后看到相似的演員出演，躲開不看罷了。而這次說實話，影片質(zhì)量好或者壞，都不是演員占大頭。幾位喜劇演員無非賣力去照著劇本演而已。背后最大的創(chuàng)作責(zé)任，還是編劇、導(dǎo)演和制片方。

《哥，你好》劇照

從第一分鐘開始，《哥，你好》的影片故事似乎就沒什么新鮮的原創(chuàng)想法，基本落入了俗套。人物還沒出場，旁白介紹就把人設(shè)關(guān)系清清楚楚推給觀眾，似乎很擔(dān)心大家對于“老年癡呆”父親和“事業(yè)失敗”兒子的設(shè)定，有任何理解的困難?？蓪嶋H上，影片之后的十幾分鐘，無論是父親昏迷在床，或是兒子穿越回過去年代的故事，都沒什么新鮮可說的，無非是觀眾熟悉的一套商業(yè)敘事模板，很難挑出任何讓人覺得感動或是扎心的細(xì)節(jié)。這些問題不賴常遠(yuǎn)的表演不賣力，或是魏翔的戲份太少，實在是從故事和劇本的情境角度，沒有什么讓人感到特別的“親情點(diǎn)”，足以支撐這對父子關(guān)系的厚度。

而穿越后的情節(jié)，同樣也是在按照水波不興的方式展開。編導(dǎo)似乎在努力制造笑點(diǎn)，于是男主人公意外跌入女浴室，這個用過800遍的喜劇情境，又一次尷尬地被使用了。同時讓配角們七嘴八舌聊天，得以讓觀眾了解女主角馬麗那“女漢子”的人物設(shè)定，這種編劇手法似乎和一開頭常遠(yuǎn)的出場一樣，同樣老套而缺乏新意。而常遠(yuǎn)之后因為意外穿越破壞了父母的相遇，甚至危及到了他們的愛情和自己的出生，這個老梗不僅和《你好，李煥英》重合，更是一個從經(jīng)典美國片《回到未來》開始，基本沿用了40年的老設(shè)定橋段。這都說明了編劇、導(dǎo)演或是制片方，都沒什么野心，似乎覺得把故事編成這樣就足夠了。而對于觀眾來說，無非是重復(fù)又重復(fù)了一次的俗套而已。

《哥，你好》劇照

如果說影片還有一些亮點(diǎn)的話，那么常遠(yuǎn)之后幾次穿越回去的場景，似乎還是找到了影片故事的一些文化特征：一種表現(xiàn)老東北工業(yè)建設(shè)的文化想象，努力在工人師傅們其實并不精彩的生活之中，創(chuàng)造出一絲優(yōu)雅和浪漫的氛圍。包括在老派歌舞廳中，為了維護(hù)工人們的尊嚴(yán)與廠子的前途，與新興資本家賈冰展開斗爭；也包括在車間中打造浪漫的愛情儀式和信物，或是在技術(shù)練兵中獲得工友們的尊重和肯定。

這些橋段，其實會有一些生造的部分，也許有的喜劇點(diǎn)會讓人頗感刻意。比如明明用銼刀銼一下就可以變大的戒指，卻最后不得不用上液壓機(jī)?；蚴菫榱吮憩F(xiàn)神乎其技的技術(shù)能力，產(chǎn)生了“盲焊”的比武橋段。但至少還算是有些創(chuàng)意的?？赡軉栴}在于這些段落過于分散而缺乏內(nèi)在聯(lián)系。比如賈冰后一次遇到常遠(yuǎn)的場景，“再見孫悟空”也許是全片最為好笑的段落，但如果刪掉，對于故事的前后連接似乎沒有任何損失，那么也只能說影片片段小品式的段落設(shè)計過于明顯，缺少了內(nèi)在情感和故事的前后機(jī)理。

《哥，你好》劇照。因多次調(diào)整檔期，該片許多物料上的檔期時間不一。但片方并未更新劇照

這些不足，可能都只是讓影片顯得缺乏亮點(diǎn)，但臨近結(jié)尾的設(shè)計，則讓觀眾看得十分頭大，甚至可能會惱火。當(dāng)影片接近最后，常遠(yuǎn)作為主人公不得不面臨最艱難的情感抉擇時，編導(dǎo)似乎想讓他在“保護(hù)父母還是保護(hù)自己”當(dāng)中選一個。但這個設(shè)計所需要的前后情感鋪墊，似乎又遠(yuǎn)超過編導(dǎo)現(xiàn)有的創(chuàng)作能力，于是故事生硬地變成了面對生產(chǎn)艱難的女主角，大家還要在病床前一起討論“保大人還是保孩子”的倫理問題。之后常遠(yuǎn)對于該不該犧牲自己以喚醒父親救活母親的選擇，故事上又顯得十分混亂——可能在結(jié)尾處剪輯掉了一些比較生硬的情節(jié)，使得劇情突然變得更生硬了。

最終的結(jié)尾，像是突然從空中掉下來一樣，演變成了常遠(yuǎn)結(jié)婚時癡呆的父親仿佛又看到了重生的母親。在一個貌似闔家團(tuán)圓的美好場景中，影片故事像是被警察追趕的通緝犯，匆忙逃竄上了結(jié)局的火車，莫名奇妙突然消失在遠(yuǎn)方。

《哥，你好》劇照

走出影院，不禁讓人聯(lián)想起香港電影上世紀(jì)最輝煌的90年代。由于電影市場的蓬勃發(fā)展，眾多小成本影片快速出爐，憑借一兩個明星的出演，故事題材大多雷同或相互借鑒，很快就能吸引觀眾走進(jìn)影院。即使質(zhì)量缺乏新意，商業(yè)上倒也還算成功。那個時候的電影票房，還只是以千萬元來計算的，不像今日動不動就是過億的票房收入。

你說錯嗎？似乎也不算錯。但觀眾漸漸會越來越覺得這些影片值不回票價，會造成對影視工業(yè)的信心不足，成為日后市場崩塌的重要原因。

《哥，你好》的票房成績，看起來不會太差。質(zhì)量上算不算爛片，也不是一個人說了算，大家見仁見智而已。但誰在為它買單，誰又要為最后的成片質(zhì)量負(fù)責(zé)？也許并不是某個人具體的責(zé)任，但參與創(chuàng)作的人員，似乎都應(yīng)該好好自我反思一下，你們又生產(chǎn)了什么東西。

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