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幾年前，一部《我們與惡的距離》大爆，成為華語劇集中的現(xiàn)象級(jí)佳作。

最近，又一部聚焦隨機(jī)殺人案的臺(tái)影上線。

不僅陣容囊括了金馬影帝莫子儀、最佳女配王渝萱，還即將代表中國臺(tái)灣沖擊奧斯卡最佳外語片。

三個(gè)篇章，三條平行時(shí)空的獨(dú)特設(shè)計(jì)，將人性與善惡的探討直觀呈現(xiàn)，力道十足——

《該死的阿修羅》

影片以一段手機(jī)偷拍視頻作為開場。

如往常一樣喧鬧的夜市上，突然迸發(fā)出一聲尖叫：“那人有槍！”

人們陸續(xù)意識(shí)到危險(xiǎn)，四下逃跑，一片混亂，手機(jī)的鏡頭也跟著劇烈搖晃。

接著視頻拍攝者躲進(jìn)兩個(gè)攤位之間，大膽地將鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)，我們看清了暴徒的臉——是一個(gè)還未褪去青澀的少年。

他像一臺(tái)無情的機(jī)器般，木訥地拿槍瞄準(zhǔn)面前每一個(gè)沒來得及逃跑的陌生人。

路人們一個(gè)接一個(gè)中槍，卻似乎都沒有被傷及要害。

鏡頭聚焦在呻吟著倒下的傷者身上，再抬起時(shí)，已不見兇手。

下一刻，他卻忽然出現(xiàn)在拍攝人的背后，

緊接著一聲短促地槍響，手機(jī)與拍攝者一起倒地，視頻畫面靜止……

接著，時(shí)間回到案件發(fā)生的幾天之前，以倒敘的形式展開了三條故事線。

第一條線的主角，是夜市槍殺案的兇手詹文。

詹文是一名高中畢業(yè)生，高考失敗，熱愛漫畫，擅長寫腳本。

他與好友阿興共同匿名創(chuàng)作的漫畫《憤怒的零》，收割粉絲無數(shù)。

漫畫講的是信息時(shí)代下，所有人都被大數(shù)據(jù)魔王控制，無法做自己的故事。

這個(gè)故事，其實(shí)是詹文的真實(shí)寫照。

早年父母離異，詹文被判給父親。父親是一家大數(shù)據(jù)研發(fā)公司的老板，是臺(tái)北有頭有臉的人物。

雖然在物質(zhì)方面從不會(huì)虧待詹文，但父親對他的精神控制卻也是全方位的。

小到對他穿衣風(fēng)格的否定，大到對他創(chuàng)作的否定。

父親看不到詹文身上的閃光點(diǎn)，覺得他那點(diǎn)熱愛與天賦是不務(wù)正業(yè)，甚至讓他蒙羞。

兒子的成績不佳，在他看來已經(jīng)算誤入歧途，于是他強(qiáng)勢地安排兒子出國，想讓他“走回正路”。

從小到大，詹文都活在父親的安排之下，這次也只能默默服從，默默忍受。

他向較為開明的母親求助，提出想要搬去與她同住，然而早已重新組建家庭的母親表現(xiàn)得十分為難。詹文便也懂事地就此作罷。

唯一陪伴他、理解他的人，是好友阿興。

他與詹文一起創(chuàng)作，一起消磨時(shí)間，一起做一些大人眼中的荒唐事。

甚至為了和詹文上同一所學(xué)校，故意報(bào)了比自己高考分?jǐn)?shù)低很多的大學(xué)。

詹文不知道的是，阿興一直暗戀著自己。

阿興也不知道，厭世情緒已經(jīng)積攢到頂點(diǎn)的詹文，決定在18歲生日這天，拿著自制的手槍，走進(jìn)夜市制造一場無差別槍擊案……

第二條故事線的主角Zero，是個(gè)在游走在灰色地帶的太妹，經(jīng)常出入聲色場所，跟混混為伍，與黃賭毒都擦一點(diǎn)邊。

但放縱不羈只是Zero的A面。

她的B面，是一個(gè)極具數(shù)學(xué)天賦的天才少女。

當(dāng)課堂上其他同學(xué)都在冥思苦想時(shí)，她在上網(wǎng)沖浪之余抬一下眼皮，就能快速心算出答案。

然而，面對老師希望她辭掉副業(yè)，專心備考數(shù)學(xué)特長生的建議，她卻只能假裝不屑地拒絕。

同樣父母離異的Zero，與母親相依為命。

母親整日酗酒，不務(wù)正業(yè)，被前夫打聾，Zero不得不采取非正當(dāng)?shù)氖侄钨嶅X養(yǎng)家。

為了給母親買高檔的助聽器，她用美人計(jì)騙取資深玩家的游戲裝備，轉(zhuǎn)手賣錢；甚至鋌而走險(xiǎn)參與販毒……

第三條故事線，圍繞槍殺案唯一的死者小盛展開。

小盛也有自己的AB面。

白天他是個(gè)唯唯諾諾的宅男公務(wù)員，講話吞吐，不合時(shí)宜，被未婚妻嫌棄沒有上進(jìn)心。

晚上卻化身游戲大佬，叱咤網(wǎng)絡(luò)，舌燦蓮花，擅長帶妹上分，直播賬號(hào)粉絲無數(shù)。

未婚妻Vita是一名廣告公司的社畜，每天為工作操碎了心。

提案被斃掉還要強(qiáng)顏歡笑面對客戶，加班到深夜更是常事。

于是她便習(xí)慣性地將所有壓力情緒都一股腦地發(fā)泄在男友小盛身上。

兩人之間早已生出嫌隙，卻因?yàn)樯畈秸{(diào)不一致，連把話說開的時(shí)間都沒有。

電影中的每個(gè)角色都有著自己的憤怒。

詹文不愿被父親的意志左右人生，阿興不甘心默默做備胎；Zero怨恨媽媽醉生夢死拖累自己，媽媽則遇人不淑為情所困；Vita受不了阿盛的溫吞懦弱，阿盛也受夠了Vita的忽視與強(qiáng)勢……

在槍案發(fā)生前，詹文一有空就會(huì)蹲在巷子里，陪一只被關(guān)在籠里的小狗說話，還常趁狗主人不注意時(shí)，偷偷把它放出去，希望它重獲自由。

可每過一段時(shí)間，小狗就又會(huì)重新出現(xiàn)在籠子里。

或許是被狗主人又抓回去了，又或者是它自己選擇回到籠里去的。

狗，隱喻著片里的每個(gè)角色。

被困在牢籠之中，時(shí)常想逃出去，卻又無處可逃。

籠子大概是他們永久的歸宿。

困住他們的，可能是一些既定的規(guī)則，可能是原生家庭的不幸，又或者就是他們自己。

于是，酒精、游戲、謾罵、槍支成為他們逃避發(fā)泄的工具，也讓每個(gè)人的生活陷入剜肉醫(yī)瘡的惡性循環(huán)……

詹文拿著自制手槍走進(jìn)夜市的那個(gè)夜晚，阿興因?yàn)樾那椴患褯]有跟上。

Vita由于工作抽不開身讓阿盛在夜市等她。兩人的最后一通電話依舊不合時(shí)宜，阿盛冒然打斷了Vita的重要會(huì)議，而未婚妻回敬給他的仍然事一頓不耐煩的咆哮。

被母親用啤酒瓶砸傷的Zero，作為貧困社區(qū)的住戶代表受記者霉菌邀約采訪，地點(diǎn)也約在夜市。

三條故事線在這里交匯，六個(gè)人的命運(yùn)也就此改變……

事件發(fā)生后，每個(gè)人都在追悔中問出了“如果”。

如果Vita能對小盛多一點(diǎn)耐心，如果母親應(yīng)允詹文與她同住，如果阿興能在好友拔槍離家時(shí)及時(shí)跟上，如果Zero能避開媽媽歇斯底里的攻擊……一切是不是就會(huì)不同？

這些假設(shè)，開啟了故事的第二條時(shí)空，這也是影片在劇作設(shè)計(jì)上的巧妙之處——

揣著槍的詹文在夜市的入口做著最后的掙扎，恰巧遇到了沒被啤酒瓶砸到的Zero。

原來兩人曾是中學(xué)同學(xué)，那時(shí)數(shù)學(xué)超強(qiáng)的Zero總會(huì)幫著詹文作弊。

多年來，詹文一直暗戀著Zero，那本漫畫《憤怒的零》，便是為她而作。

Zero的出現(xiàn)，讓詹文晦暗的人生突然開了一條縫隙，剛好足夠光線照進(jìn)他的內(nèi)心。

在與Zero互留了聯(lián)系方式后，詹文最終沒有走進(jìn)夜市。

而得以活下來的阿盛，在夜市等到了下夜班的Vita，兩人卻因?yàn)榕鹊氖麓蟪骋患?，不歡而散。

不同選擇導(dǎo)致的蝴蝶效應(yīng)使得故事的發(fā)展走向截然不同。

Zero不再是孤苦的不良少女，詹文不再是十惡不赦的殺人惡魔，Vita也不再是悲傷的未亡人。

另一邊，一直暗戀詹文的阿興，看著他與Zero打得火熱，妒火中燒。他偷了詹文的槍，打碎了婚紗店的櫥窗，被警方逮捕。

分手后越發(fā)消極的阿盛，偶然通過記者霉菌的采訪報(bào)道，得知Zero從他那里“騙”走了十幾萬的“裝備”，于是上門討要說法。

在兩人發(fā)生激烈的言語沖突后，滿懷怒氣的阿盛失手將Zero打死。

種種契機(jī)之下，第一個(gè)版本中的受害者，變成第二個(gè)版本中的加害者；

而奪人性命的詹文，卻成為了平行時(shí)空里悲痛欲絕的死者家屬……

當(dāng)然，這樣將人物命運(yùn)倒置的設(shè)計(jì)，并非為兇手洗白，或是抹黑死者。

兇手的惡行毋庸置疑，誰都無權(quán)通過個(gè)人手段制裁他人，奪走他人生命。

但影片的重心并不在于譴責(zé)兇手，而是借用這樣一個(gè)殼子，展現(xiàn)人性的復(fù)雜，丈量“我們與惡的距離”。

每條岔路都將帶人走向不同的結(jié)局，或許，每個(gè)人都可能成為阿修羅。

片中，記者霉菌在目睹小盛被殺后，曾失去理智，奪過槍對著詹文扣動(dòng)了扳機(jī)，所幸當(dāng)時(shí)槍里已經(jīng)沒了子彈。

事后，他曾說過這樣一段話：

“所有受害者家屬我都訪問過一輪，包括那些攤販老板。

大家都只想趕快找答案，趕快下定論，讓這個(gè)社會(huì)正常一點(diǎn)、干凈一點(diǎn)。

然后咧？

那天如果早幾秒，我就是阿盛，就死了。

晚幾秒，我可能就是詹文，就殺了人?！?/p>

詹文被捕后，不論家人還是社會(huì)，都在要求他給出一句道歉。

但霉菌卻試圖通過調(diào)查，梳理出兇案背后的原委。

這并不是出自與兇手共情的圣母心。

而是因?yàn)?，相比簡單的道歉?strong>反思與追問，才更能阻止悲劇的再次發(fā)生。