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“有時候人們喜歡認(rèn)真看電影，找出里面所有的含義。有時候又不想那么費腦子，只想走進電影院，做個被電影照顧的孩子。我希望《不》能同時滿足這兩類觀眾?！?/p>

換句話說，既有足夠的娛樂性，又有豐富的內(nèi)涵表達，這是喬丹·皮爾導(dǎo)演對新作《不》的定位。

他也將本片稱作自己迄今為止最具野心的電影。也許正是因為過于強烈的表達欲望支配了創(chuàng)作，皮爾最終交出的作品并未達成娛樂性與內(nèi)涵性的雙贏，而是以犧牲部分娛樂性為代價，換來更具象征性的社會隱喻和更深刻的人性反思。

這種特性也讓《不》在商業(yè)大片扎堆的暑期檔顯得另類。它實際是一部披著恐怖和科幻類型外衣的作者電影。

皮爾導(dǎo)演采取這種創(chuàng)作思路并不意外。他的前兩部作品《逃出絕命鎮(zhèn)》和《我們》都在恐怖類型的框架里融入種族主題探討。只是這兩部片子還是以娛樂性為主，社會探討為輔，而《不》則向前邁出了一大步。

從類型上劃分，《不》是恐怖片和外星飛碟科幻片的融合，這兩大類型標(biāo)志性的娛樂元素在《不》里都應(yīng)有盡有：源于未知的恐懼感，超自然力量的異形，夢魘級別的恐怖意象，壯觀揪心的動作場面，在毀滅危機邊緣的重生......

然而，這些元素在《不》里的娛樂屬性被削弱，轉(zhuǎn)而被賦予了與核心主題相關(guān)的含義。如果說皮爾之前的作品是恐怖片的創(chuàng)新，《不》則稱得上是他對恐怖片和異形科幻片的語法重構(gòu)。

《不》的故事情節(jié)圍繞兄妹OJ和Em展開。他們在父親意外死亡后繼承了家族牧場。作為一個為電影訓(xùn)練馬匹的世家，失去父親讓家族基業(yè)面臨衰微的風(fēng)險。

OJ偶然間發(fā)現(xiàn)了父親的真正死因。牧場上方的云層里隱藏著一個巨大的UFO飛碟，會定期出沒吞噬地上的人和動物。

OJ和妹妹Em商量，計劃拍下UFO的清晰全貌。為實現(xiàn)目標(biāo)，他們與攝影師霍爾斯特和監(jiān)控技術(shù)員安吉爾聯(lián)手，設(shè)計了一個計劃引誘UFO出來拍照。

當(dāng)他們覺得無限接近目標(biāo)時，UFO毀滅一切的力量才剛剛嶄露頭角，不可逆轉(zhuǎn)的危機逐漸降臨。

《不》采用了超自然恐怖片的經(jīng)典方法建立恐怖氛圍。先鋪墊一系列隱晦的小危機和怪現(xiàn)象，創(chuàng)造危機四伏的神秘感，仿佛先埋下一枚炸彈，揪住觀眾的心，讓他們坐立不安地等待爆炸的來臨。

在常規(guī)恐怖片中，這通常是一種先抑后揚的敘事思路，前期的抑固然重要，但更關(guān)鍵的是后期的揚。觀眾等的就是危機全面爆發(fā)時的高潮和爽感。

然而，《不》三分之二都處于抑的狀態(tài)，最后雖然也有短暫的揚，但整體節(jié)奏偏緩慢，情節(jié)鋪排偏散，在情感爆發(fā)點上也疏于渲染。娛樂片通常都要帶給觀眾充分的滿足感，但《不》卻從始至終都讓人覺得如鯁在喉，胸臆難抒。

皮爾在恐怖元素方面的視聽創(chuàng)造力無需懷疑，《不》里也確實有多個場景讓人過目不忘，但隱晦的氛圍和壓抑的情緒稀釋了恐怖片段的沖擊爆發(fā)力，片中也極少有一驚一乍的瞬間。

觀看《不》的體驗不是讓人頻繁大喊出“不！”并捂住眼睛，而是被拖入一重重越來越濃的黑色迷霧中，直至無法呼吸。

經(jīng)典恐怖意象：流動的鮮血

融合飛碟片與鬼屋片特質(zhì)的恐怖意象

然而，所有的壓抑、緩慢、松散都是導(dǎo)演有意為之，所有削弱娛樂性的設(shè)計都同時在深化影片內(nèi)涵。如果用一個詞來概括《不》的核心主題，就是“奇觀”。

皮爾在采訪中說：“這是一個以奇觀為核心的社會。人們對奇觀過度迷戀，賦予了奇觀過度強大的力量。我們和奇觀的關(guān)系是黑暗的，它消費我們，吞噬我們，讓我們忽視真相?！?/p>

他接著又舉了一個巧妙的例子：“就像開車在路上遇到一起車禍，人們總會不由自主地慢下來觀看，完全沒意識到這會造成交通擁堵?！?/p>

在《不》的開頭，皮爾將演職員字幕段落放在一個極具象征性的鏡頭里。畫面中心是一個方形的口子，這其實是吃人UFO的嘴，也像一塊銀幕。

鏡頭緩慢推近，方形越來越大，一幅古老的移動影像畫面在上面閃現(xiàn)，一名黑人騎師在騎馬奔騰。他是影片主人公OJ家族的祖先，這個騎馬的畫面也是人類歷史上最早的移動影像。

這一典故結(jié)合鏡頭設(shè)計，在開篇就將吃人的UFO與電影媒介劃上等號，進而又把片中的關(guān)鍵元素和“奇觀”聯(lián)系在一起。

UFO和馬是電影世界中常見的視覺奇觀，而OJ兄妹作為馴馬師，也是創(chuàng)造奇觀的人。

UFO的嘴

嘴逐漸化為銀幕

黑人騎馬的流動影像

圍繞“奇觀”的象征意義隨著故事推進繼續(xù)擴展。馬在拍攝片場的第一次反常是因為有人故意用鏡子對準(zhǔn)它的臉。

與自己的眼睛對視讓馬焦躁憤怒焦躁，而片中的UFO也有一個類似的關(guān)鍵設(shè)定：人不能與它對視，也就是不能看它的嘴——那塊長方形的銀幕，只要一看就會被UFO吃掉，而UFO在片中象征著電影奇觀的最大化身。

因此，本片最大的反派不是UFO，而是電影創(chuàng)造的一切奇觀。電影的本質(zhì)是創(chuàng)造幻覺?！恫弧穼⑦@種幻覺惡魔化。人看了奇觀就會被吞噬，象征著人的思想和行為完全被奇觀支配。

與奇觀對視同時也是對奇觀權(quán)威性的挑戰(zhàn)，巨大的UFO仿佛在向人類宣稱，你們只能活在我創(chuàng)造的幻覺里，只要意識到幻覺的存在，就是死路一條。

“奇觀”的概念是廣義的，可以延伸到影視之外的所有大眾傳媒。新聞報道、長短視頻、社交媒體、公眾號、網(wǎng)紅店鋪、網(wǎng)絡(luò)段子......

想想我們每天會接觸多少“奇觀”，它在當(dāng)代社會中無處不在，已經(jīng)滲透進我們生活的每個部分，無時無刻不在影響著我們的意識和行動。你還能想象一個完全脫離大眾傳媒的生活狀態(tài)嗎？

《不》圍繞UFO的力量著力創(chuàng)造隱晦神秘的氛圍，在大部分時間里避免將其呈現(xiàn)為傳統(tǒng)的異形怪獸，而是滲透式地讓其威脅在片中的每個角落彌漫。

這降低了娛樂片的觀看爽感，卻也象征了“奇觀”和大眾傳媒的無處不在。

“奇觀”的強大力量也來源于人們的需求。正是因為每個人都有沉迷奇觀的欲望，都想成為奇觀的創(chuàng)造者，才會形成當(dāng)代社會的奇觀文化。皮爾說，我們每個人都有罪，這是人的本性。

《不》中的每個角色都在體現(xiàn)著這層本性。四個聯(lián)合起來拍攝UFO的人各有訴求。作為優(yōu)秀電影馴馬師的后代，OJ害怕失去父親和祖先積累的光榮。他想借拍下UFO重新成為頂級的奇觀創(chuàng)造者，重振家族事業(yè)。

Em沒有哥哥對家族的感情。她更想通過拍下UFO成為社會熱點，打開自己的電影事業(yè)。安吉爾更貪婪UFO影像帶來的金錢利益。攝影師安特勒是個藝術(shù)家，已經(jīng)名利雙收，驅(qū)使他拍攝UFO的動力是一種對奇觀影像的純粹迷戀。

不同的個人動機不能掩蓋一個相同的事實：四個人都堅信只有拍下UFO，成為奇觀制造者，才能實現(xiàn)自己的價值和追求。他們因此不惜以自己的性命做誘餌，引UFO出來拍攝。

這四人的職業(yè)也都跟影像有緊密關(guān)系。導(dǎo)演以此也把自己和片中角色放在同一位置上。拍攝《不》也是在創(chuàng)造奇觀。皮爾自己也在以奇觀創(chuàng)造者的身份實現(xiàn)追求。

Em和OJ渴望成為奇觀的創(chuàng)造者

這種制造奇觀的欲望也是當(dāng)今社會的縮影。

在自媒體泛濫的時代，有多少人每天都在想方設(shè)法創(chuàng)造點兒奇異內(nèi)容向全世界展現(xiàn)？

有人是為了大流量、高關(guān)注度，有人是出于情感和藝術(shù)訴求，但有一個事實不會改變：無論片里片外，奇觀都對人有著全能的統(tǒng)治力，人們對奇觀的迷戀普遍存在。

《不》也在創(chuàng)造奇觀，其本質(zhì)卻是對奇觀創(chuàng)造的反思

在人性反思層面，《不》里承載最多意義的角色是史蒂文·元扮演的朱普。

他曾是紅極一時的童星，主演過一檔以寵物猩猩為主角的情景喜劇。一次現(xiàn)場拍攝中猩猩突發(fā)癲狂，攻擊殺死多人，唯獨與朱普默契擊拳，因為他是劇中跟猩猩最親密的人。后來朱普事業(yè)滑坡，泯然眾人。

他不甘心，建立了一座主題公園，繼續(xù)消費著自己的童星遺產(chǎn)。猩猩對他的友善讓朱普自覺有超自然力量。他企圖在現(xiàn)場表演中引誘UFO出籠，展現(xiàn)自己能控制UFO，最終卻被吞噬。

朱普的故事線獨立成章，與影片主線聯(lián)系松散，卻成功塑造出一個奇觀欲望的犧牲品。他在童年就成為銀幕偶像，與猩猩擊拳更是顯出極強的象征意義，仿佛是猩猩在向朱普確認(rèn)，你跟我是一樣的，天生就是奇觀。

從此朱普自認(rèn)是奇觀的化身，在過氣后繼續(xù)用最瘋狂的手段創(chuàng)造奇觀，直至毀滅。他終其一生都沒逃出奇觀的牢籠，從未找到真實的自我。

無法走出奇觀牢籠的朱普

對每一個主要人物都用心著墨，甚至為一個角色單獨設(shè)計一條游離的故事線，這讓《不》突破了恐怖片和飛碟片的傳統(tǒng)語法。為了構(gòu)建出每個人物與核心主題的聯(lián)系，《不》不惜花費篇幅，這也是導(dǎo)致它跟其他商業(yè)片比節(jié)奏偏慢、敘事偏散的原因。

《不》的結(jié)尾看似是主角的勝利。OJ和Em成功拍下了UFO的照片，還將其毀滅。然而，導(dǎo)演用結(jié)尾的兩個鏡頭消解了勝利的意義。

全景中，OJ騎著馬，矗立在朱普主題公園的拱門下，在塵土中若隱若現(xiàn)的身影就像是他創(chuàng)造第一幀移動影像的祖先。他終于為自己和家族贏回榮耀，既創(chuàng)造了奇觀，自己也成為奇觀的一部分。

接著鏡頭切到UFO的照片特寫，是Em剛剛拍下。她也即將以創(chuàng)造奇觀贏得關(guān)注和名利。富有反諷意味的旁白以朱普的戲謔口吻向觀眾宣布演出結(jié)束，該散場了，但實際演出遠未完結(jié)。

UFO毀滅了，可它在照片中看起來如童話般美麗，這已經(jīng)是一個新的奇觀，馬上會成為大眾媒體的熱點，繼續(xù)支配人性和社會。

一邊在創(chuàng)造奇觀，一邊又在反思奇觀的創(chuàng)造，這是《不》從始至終壓抑的根源。

無論它包含多少類型片的娛樂元素，其核心都旨在諷刺娛樂的本質(zhì)。它驅(qū)使觀眾思考人對奇觀的迷戀，這是一個無解的命題。

因此這注定是一部能發(fā)人深省，但不能給人滿足感的電影。