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你從一片晦暗的荒原中醒來，空氣中彌漫著不祥的霧。起身遙望，遠處聳立著僅從外觀難以辨識出結(jié)構(gòu)與質(zhì)地的高大建筑，硬土塊結(jié)成的地面上裂出數(shù)道紋路，淋漓的肉瘤與神經(jīng)樣的人體組織環(huán)繞著你的去路，路邊散落著大量不成人形的殘骸，他們沒有恐怖的死狀，但又都擺著詭異的姿態(tài)，像是一具具剛從浸泡液中打撈出來的標本。

一個念頭在你空白的腦海中反復(fù)呼喊，這不是你所熟知的世界，但又不像是幻想中的外星球?！@里正處于人類認知的邊緣，一個來自意識最深處的恐慌與不安所構(gòu)造的空間。

在這個幻夢般的世界中孤立而迷失，正是《蔑視》這款游戲在視覺上想要表達的效果

被拋進這個世界

《蔑視》是一款風格迥異的第一人稱恐怖解謎游戲，含有部分生存射擊要素。游戲的結(jié)構(gòu)趨于線性，隨著各種零散的機關(guān)解謎推動流程，部分場景還存在網(wǎng)狀的探索分支，半數(shù)以上的戰(zhàn)斗也是可以避免的。不過玩法部分實話說仍然顯得中規(guī)中矩，但它在氛圍塑造上的表現(xiàn)力，絕對強于你玩過的大部分恐怖游戲。

自游戲公開宣傳畫面以來，人們對《蔑視》的關(guān)注，均來源于其融合了“濟斯瓦夫·貝克辛斯基”與“漢斯·魯?shù)婪颉ぜ駹枴眱晌划嫾业脑幃惷佬g(shù)風格。這種對人類肢體、死亡的扭曲描繪，完美契合了《蔑視》那源于內(nèi)心，但又難以認知的恐懼根源。

順便一提，前幾年微軟的恐怖游戲《靈媒》也大量采用了貝克辛斯基的美術(shù)風格

不過除了血肉地獄帶來的視覺刺激外，《蔑視》還包含著一層晦澀的“哲學(xué)”背景。

在《蔑視》的眾籌頁面上，這樣寫道：游戲圍繞著“被拋進這個世界”的理念而設(shè)計。我所理解的被拋進這個世界，或許就像從北方不死院監(jiān)牢中被喚醒的不死人，在法印城的停尸間復(fù)蘇的無名氏。他們并不了解自己的來處，面前都有一個龐大的世界在等待自己探尋——正如我們?nèi)祟愓Q生之后，面對著整個未知的世界那般迷茫。

“被拋進世界”的概念，與游戲立項之初的副標題“Dasein”（此在）均屬于海德格爾哲學(xué)。所以即便《蔑視》經(jīng)過了如此漫長的開發(fā)過程，游戲的內(nèi)容也幾番重構(gòu)，但這些自立項時期就深蘊其中的哲學(xué)觀念，就像打進作品靈與肉的鋼印般貫穿始終。

海德格爾還有一個著名的理念是“向死而生”

當然，也不必擔憂游戲真的需要多么艱深晦澀的哲學(xué)才能玩懂，因為《蔑視》的流程中不會出現(xiàn)任何形式的文字與對話，一切均是以視覺、聽覺與概念的方式呈現(xiàn)。相比講述一個故事，更貼切的說法是《蔑視》在描繪一種精神狀態(tài)和內(nèi)心感受。

肉的囚籠

你走過一道宛如骨架搭成的黑暗長廊，小心地邁過地上散落成條塊的血肉，試圖不被其上流淌的膿液滑倒。你端著由不明生物質(zhì)構(gòu)成的槍體，在肉槽形成的彈匣中裝填好一枚枚骨質(zhì)子彈，小心提防這座血肉迷宮中含有敵意的生物來襲。

與其說這里活動的東西是生物，倒不如說是一條又一條斷裂的皮質(zhì)所包裹起來會動的肉塊。所有的墻壁、通道都像是活物或曾是活物的東西，一切機關(guān)都像在模擬神經(jīng)運轉(zhuǎn)、血管流通，宛如一個巨大的生體工廠。而你只是一具深陷其中的活零件。

脫離了文字和語言之后，《蔑視》最核心的體驗均來自于感官方面的刺激，這座噩夢般的迷宮時刻挑戰(zhàn)著玩者的生理承受極限。實話說，在游戲前期遭遇一些場景時，不適感令我?guī)追砍鱿胍顺龅臎_動，但在一段時間的耳濡目染之后，倒也逐漸習慣了這些設(shè)定，可以視各種肉團為無物。

值得稱贊的還有游戲?qū)毠?jié)刻畫的擬真度，其環(huán)境敘事的手段可稱優(yōu)秀，所有的場景交互、劇情事件都有著完整而細致的動畫表現(xiàn)，包括切換槍械與換彈過程、啟動機關(guān)和控制臺等，不會有任何“隔空取物”現(xiàn)象。同時極簡的UI最大限度地保證了沉浸感，僅通過環(huán)境中的弱引導(dǎo)引領(lǐng)玩家前進。

《蔑視》的底層世界觀設(shè)定的確豐富細膩，“活體槍”與寄生手等系統(tǒng)機制也讓人耳目一新。可遺憾的是，在視覺層面的沖擊以外，游戲卻并未在玩法上為玩家?guī)砀弦粚訕堑捏w驗。

華麗的皮與癱軟的骨

倒不是說《蔑視》的玩法哪里糟糕，戰(zhàn)斗的體驗還是相當有緊張感的。游戲中的彈藥極為有限，敵人的種類雖然少，但數(shù)量卻比預(yù)想中要多。在通關(guān)的過程中，彈藥與血條永遠有一部分不是充滿的。每次遭遇敵人，我第一時間都會想辦法盡快脫離戰(zhàn)斗，在視覺刺激之外，怪物確實也給足了生存壓力。

問題在于，游戲的玩法實在是太過單調(diào)了。所有的謎題、戰(zhàn)斗全都按部就班，沒有一丁點基礎(chǔ)以外的玩法設(shè)計。前中期的部分解謎要素，也擁有一股難以言說的違和感，在這樣一個由血肉組織而成的世界中，仍然存在需要關(guān)閉“風扇”才能進入的管道，不斷提升“鑰匙權(quán)限”才能開啟的門鎖，與違和感十足的“華容道”小游戲——它們的存在究竟是在為世界觀服務(wù)，還是為所謂的玩法妥協(xié)呢？

突然冒出這樣一個走迷宮的小謎題，多少有點唐突

《蔑視》的矛盾之處在于，游戲的視覺表現(xiàn)如此獨特，但玩法結(jié)構(gòu)又顯得太過平庸。《茶杯頭》也有流暢的動畫美術(shù)，但讓玩家沉迷其中的，是硬核有趣的BOSS戰(zhàn)設(shè)計。但假如將《蔑視》的這層骨肉構(gòu)成的場景與敵人，全都置換成大家常見的科幻鐵皮金屬，那么它幾乎特色盡失，很難再找到其吸引人之處。

不可否認《蔑視》核心的游玩體驗就來源于視覺呈現(xiàn)，將其抽皮扒骨地對比是有點過分?？赏娣ㄅc美術(shù)本該是相輔相成，不知它是被平庸的玩法拖了后腿，還是被強大的美術(shù)撐得太高——這層外皮高出了其原本素質(zhì)太多，其貧弱的骨架難以撐起其全部的核心體驗，最終導(dǎo)致了外表與內(nèi)在的嚴重落差。

不禮貌的藝術(shù)

根據(jù)制作組采訪的問答，可以認為他們很樂意將游戲歸類到“藝術(shù)”里。我并不否認《蔑視》的藝術(shù)性，也承認藝術(shù)并不總是禮貌或令人愉快的東西，但它如今不是展覽在盧浮宮的玻璃柜里，而是作為游戲安裝在玩家們的硬盤中。那么它玩法上存在的一些問題，便很難用“風格”或“代入感”搪塞過去。

《蔑視》中沒有任何形式的文字、對話，全程采用環(huán)境敘事的方式進行弱引導(dǎo)，可它的指引設(shè)計得顯然還不夠好。玩家可能會在場景中迷路，或因為缺乏關(guān)鍵的一環(huán)而無法理解謎題的含義。不會有地圖告訴玩家哪條路忘了探索，也不會有提示告訴你現(xiàn)在該做什么?？傊绻麤]對上作者的電波，卡關(guān)是非常有可能的。

即便遇到無法互動的機關(guān)，你也很難馬上理解自己為啥不能互動

另外一點體驗糟糕的地方在于游戲的自動存檔機制。游戲與“魂系列”一樣即時保存，會記錄玩家退出時那一秒的游戲狀態(tài)，可如果此時遭遇了Bug或因操作失誤陷入卡關(guān)狀態(tài)，就很有可能陷入死檔的窘境——畢竟在大部分場景中，你沒辦法自殺。

不堪受辱，寧愿流血至死

而游戲每一個存檔的檢查點，都是章節(jié)的起始位置。換句話說一旦因卡關(guān)的原因不得不讀檔，那么就很有可能會回到長約1小時的進度以前?！睹镆暋返挠^賞體驗不錯，但顯然沒有照顧好游玩體驗這部分。

結(jié)語

誠然，《蔑視》的游玩體驗震撼人心，它可以讓追求獵奇刺激的玩家大飽眼福；讓喜歡“HR吉格爾”大師的粉絲，或哪里來的克蘇魯愛好者大呼過癮；也可以讓普通的玩家感受到從未有過的恐懼，和不那么舒服的視覺盛宴。無論如何，它都將成為以高昂的成本與漫長的制作周期，呈現(xiàn)極端小眾審美的一款標志性作品。

但迷走在這樣一座血肉迷宮中，只有視覺上的驚艷還不夠，它的玩法顯得太過貧弱。也許某天，我會憶起自己曾看過某位知名畫家的藝術(shù)展，但我可能不會將它印在心里反復(fù)回味。因為真正能扎入心中的，不是多么華麗的皮，而是堅韌的骨。