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《水滸傳》是我國(guó)四大古典名著之一，講述了北宋末年一百零八位梁山泊好漢聚眾起義的故事。其中眾好漢俠肝義膽，替天行道的氣魄令人讀來蕩氣回腸，充滿英雄主義的豪情。幾百年以來，《水滸傳》是勾欄瓦棧、書場(chǎng)的保留曲目，說書人傳唱、說講《水滸傳》，風(fēng)靡于民間，很多不識(shí)字的村野農(nóng)夫就是由此了解歷史故事、神話傳說的。由于該書不同的版本有不同的署名，因此自明朝以來，對(duì)于該書作者的猜測(cè)很多，至今，《水滸傳》的作者仍是個(gè)不解之謎。

目前，學(xué)界關(guān)于《水滸傳》的作者有三種說法：第一種說法，認(rèn)為是羅貫中寫的；第二種說法，認(rèn)為《水滸傳》是施耐庵和羅貫中兩人合作的，這是目前比較多的人所贊同的說法；第三種說法則認(rèn)為是施耐庵一個(gè)人寫的。

《水滸傳》最早的本子署名為“東原羅貫中編輯”。羅貫中是另一部古典名著《三國(guó)演義》的作者。羅貫中是個(gè)多才多藝的人，很有名的小說家，除《三國(guó)演義》外，他還撰著了《三遂平妖傳》、《隋唐志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x》和雜劇劇本《風(fēng)云會(huì)》。而后來其他版本的《水滸傳》署名就變成了施耐庵。

施耐庵的生平事跡留存不多，我們無法確切知道其情況。有學(xué)者認(rèn)為并無施耐庵此人，而是別人托名；也有人認(rèn)為施耐庵即杭州人施惠；還有人認(rèn)為是興化人施彥端。這個(gè)施彥端曾經(jīng)參加過元末明初的張士誠(chéng)農(nóng)民起義軍，對(duì)于農(nóng)民起義有著深刻的了解。施耐庵寫過另外一本小說《靖康稗史》。毋庸置疑，羅貫中和施耐庵都是杰出的小說家。但顯然，“耐庵”只是一個(gè)號(hào)，他的真名叫什么，我們無從知道。

中國(guó)古代的很多小說野史都是不署名的，因?yàn)樵谥袊?guó)人看來，傳奇小說是不入流的，是下里巴人。直到民國(guó)年間，魯迅先生作第一部《中國(guó)小說史略》，才正式將小說獨(dú)立成一個(gè)文學(xué)類別。因此，古代民間一些無名作者編寫的小說野史，或者是在民間流傳的故事和在前人作品基礎(chǔ)上重新加工、改造編寫的小說野史，一般都不署自己的名字。

對(duì)于刊刻書籍的書商來說，作者的名氣對(duì)書的發(fā)行至關(guān)重要。所以，有些書商就會(huì)在刊印時(shí)署上某個(gè)名人的名字，或者說是某某名人“本”，某某名人編撰，而真正的作者或編撰者卻被隱去了。高儒在《百川書志》中說：“《忠義水滸傳》一百卷，錢塘施耐庵的本，羅貫中編次?！?/p>

我們可以據(jù)此認(rèn)為《水滸傳》是先由施耐庵撰寫，后由羅貫中編輯、整理；也可以認(rèn)為是羅貫中單獨(dú)撰寫，施耐庵是書商硬加上去的；也可以認(rèn)為是由施耐庵撰寫，羅貫中是書商硬加上去的；甚至可以認(rèn)為，施、羅二人都不是此書真正的作者，只不過因?yàn)樗麄冊(cè)诋?dāng)時(shí)名氣很大，書商為了抬高此書的地位，借以促銷，便硬把二人的名字署上去，而且為了讓人感覺真實(shí)可信，還做了分工，“施耐庵的本”，由羅貫中“編次”。

從文學(xué)作品形成的角度講，《水滸傳》的成稿是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過程。水滸傳的故事在中國(guó)民間很早就有流傳，經(jīng)過民眾的口頭傳說和創(chuàng)造，其中的人物形象被逐步刻畫塑造出來。許多民間藝人，尤其是說書藝人和戲劇作家在民間傳說的基礎(chǔ)上，對(duì)之進(jìn)行過藝術(shù)加工，使故事情節(jié)更加吸引人，謀篇布局更加合理，人物形象更加豐滿。因此可以說，是不同時(shí)期的多位藝人共同參與了《水滸傳》的創(chuàng)造，最后由施耐庵等整理修訂、去蕪存菁而定稿。

《水滸傳》里絕大部分的故事在歷史上發(fā)生過。如北宋人宋江率數(shù)三十六人起義，進(jìn)攻京師這件事情就是真實(shí)的，南宋時(shí)期的一些筆記里都記載了這件事。南宋王的《東都事略》提到了“宋江寇京東”；南宋羅燁的《醉翁談錄》里錄有很多隨宋江起義的人的畫本，如《青面獸》、《花和尚》、《武行者》、《石頭孫立》、《徐荊落草》等；南宋畫家龔開寫了《宋江三十六人贊》，就是畫了圖，每幅圖再配上敘述的文字，說明這些人的事跡。

除了文人記載這個(gè)故事以外，宋江等人的事跡必然也會(huì)流傳在民間。在民間流傳的過程中，逐漸演繹和變化，故事內(nèi)容大大豐富起來，情節(jié)愈益曲折離奇。到了元朝初年有個(gè)叫《大宋宣和遺事》的畫本，已經(jīng)包含了楊志賣刀、智取生辰綱、宋江殺閻婆惜、九天玄女授天書、宋江受招安、征方臘的故事。元雜劇中有《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》、《旋風(fēng)負(fù)荊》、《燕青薄魚》、《還牢陌》、《征豹恩》、《黃花玉》、《五虎大劫牢》、《七虎鬧同臺(tái)》、《王矮虎大鬧東平府》、《宋公明排九宮八卦陣》等劇目。元雜劇為《水滸傳》故事情節(jié)的定型作出了重大貢獻(xiàn)。

宋江率領(lǐng)的起義軍由三十六人發(fā)展到一百零八人，隊(duì)伍蔚為壯觀，英雄事跡層出不窮，整個(gè)《水滸傳》成了一部英雄的史詩。元雜劇還為宋江起義尋找到一個(gè)舞臺(tái)，即梁山泊。梁山泊傳說在山東，但是很多人認(rèn)為根本不在山東，而是在江南水鄉(xiāng)?！端疂G傳》的故事里，南方色彩偏重。到元末明初的時(shí)候，就由文人施耐庵和羅貫中等在前人共同創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再一次的文學(xué)創(chuàng)作，從而寫就了中國(guó)最長(zhǎng)的一部章回體小說。

因此可以說，《水滸傳》是一個(gè)集體創(chuàng)作的過程，最后由羅貫中或施耐庵或者兩人將這個(gè)流傳于民間，水平參差不齊、層次比較低的原始傳說和早期作品，加以匯集、整理、加工、創(chuàng)作，從而成為一部文學(xué)巨著，它是群眾智慧和民間藝術(shù)的結(jié)晶。